寫詩的女子，總不從夢中醒來，甘願做一個沒有契約的奴隸，用靈魂和肉體，碰撞一口魔鍾，在唐朝的小巷，發出經久不衰的回響。
唐代女子，是從兒時的年畫中向我走來的。
那時家裏的牆能用報紙糊一層，都算比較豪華的，但家家不缺年畫。有毛主席畫像，有飛在半空，雙腿劈開成“一”字形的紅色娘子軍，有脖子上掛著白毛巾的江水英，還有抱著鯉魚的胖娃娃。有一年，掛了《唐代仕女圖》四幅屏，算是很高的藝術境界了。
那些仕女，胖胖的臉，小小的嘴，高高的發髻，細細的眉，低低的領口，坐在軒窗前梳頭，上上下下，梳得紋絲不亂之後，才肯邁動精巧的足，走下閣樓，坐進亭榭裏，看茶賞景。朱閣廊頭，柳蔭花下，那端莊嫻雅的神態，精致華美的服飾，尖尖的十指，若含朱丹的小口，無不流淌著盛唐的詩意。
詩意很像滑潤的絲綢，從我年幼的心田，幸福地滑過。唐代，就像天上的明月，看過便開始懷念。唐代把一枚枚詩的蓮子，遍撒進女子柔媚的心田，讓女人和詩意水乳交融，情投意合，讓浪漫和典雅開出豔麗的花朵。
所以，我始終覺得寫詩的女子身上有一種蓮香。“低頭弄蓮子，蓮子清如水。”“清如水”就是“情如水”，即使一個女子心如止水，在詩意的晃蕩中也會漣漪重重，也會五彩繽紛。盛唐正好配得上這五彩繽紛。
蓮花身上有著寫詩女子的魂魄。“我是你五百年前失落的蓮子，每一年為你花開一次，多少人讚美過蓮的矜持，誰能看懂蓮的心事。我是你五百年前失落的蓮子，每一年為你心碎一次，多少人猜測過蓮的心事，慢慢風幹變成唐詩宋詞。”唐代的女子也好，今日的女子也罷，隻要愛上了詩歌，想念就從那一刻開始。如果在安靜的月夜，你走近一株蓮花，你看到的是詩的開放，你嗅到的是詩的芬芳，你就不是一般的女子了；如果透過你的眼睛，看到靈魂裏流淌的隻是一朵花，而不是詩意，那你一定違背了蓮的誠意。
我雍容地從盛唐走過，走過葡萄美酒的瓊林，走過水天一色的月光，走過開滿苜蓿花的小徑，一直走到今晚。我做了一個夢，醒來發現，全身都是書香，全身都是風韻，唐朝像宣紙上的水墨畫，洇進一個寫詩女子的骨子裏。
寫詩的女子向往唐代，是一種浪漫情懷。用最美好的詩把唐代永存心裏，是一種精神。你用詩情將唐代盛開如一朵花，在那人沒有看到的時候或扭臉的瞬間開放，你便成了某個人的唐代。每個人都可能是某些人的唐代，每一樣物件，都可能是某些人的唐代。
我的唐代，是那個含淚揖別的小船，它消失在遠方，遠方成了我永遠的地平線；
我的唐代，是那隻呢喃的燕子，嘰嘰喳喳，在低矮的房簷，它的翅膀下掛著我唯一的春天；
我的唐代，是故鄉的油菜花，我不在的日子金燦燦地開了，開在母親慈祥的臉上；
我的唐代，是那淡淡的詩句鋪成的台階，它一步一步走上來，一直走到我心裏。
我不停地用詩、用懷想、用盈盈錯落的感動，織出了心中的唐朝來。好詩能成為天下人的知己，如同太陽，太陽從唐朝照到今朝，從今日照向未來，隻要有陽光，隻要有詩意，不用營造，你就擁有唐朝的氛圍。
寫詩的女子，精神仍生活在唐代，把向往的唐代模擬成真唐代。“妾乘油壁車，郎騎青驄馬。何處結同心？西陵鬆柏下。”立於紅塵之中，衣袂飄飄，如蝶如燕。用那個青蔥的年華，燃燒熾熱的愛情，純真至極，清澈見底。這個女子是你嗎？你是在唐詩中，守候那一闋低吟的詞句，來抒懷今生？
寫詩的女子像冬日裏的梅花，倔強、清淡的香，隻為風一樣的男子開放。“前世，我是河邊寫詩的女子，你是清風拂來的楊柳岸；前世，我是仕女遺落在地上的一枚衣扣，你是我腕下錯過的那枝蓮。”陳舊的馬車緩緩而來，我一身唐裝坐進你的帷簾，從此把你的歌一遍遍唱響。寫詩的女子是舊時堂前燕，走不出唐代的。
最美不過小兒女，最淡的生活，是最樸素的生命。那月落烏啼的城外楓橋，那金龜換酒的長安酒肆，那簫聲嗚咽的大漠軍營，那勁風拂柳的西塞山前，那楓葉荻花的潯陽江頭，都不屬於寫詩的小女子。小女子是透明的清晨，坐在窗下，銅鏡裏給自己眉心點的一枚紅朱砂；小女子是橘色的黃昏，浣溪歸來，用棉紗蘸盡發梢淡淡的鵝黃；小女子是冷靜的月夜，微風輕輕吻過的額頭；小女子是做了新娘，與他溫柔的謙讓背後，一半的歡喜一半的憂。
寫詩的女子，總不從夢中醒來，甘願做一個沒有契約的奴隸，用靈魂和肉體，碰撞一口魔鍾，在唐朝的小巷，發出經久不衰的回響。
寫詩女子的心，都是向往唐朝的。
失敗帶給我的經驗與收獲，在於我已經知道這樣做不會成功的證明，下一次我可以避免同樣的錯誤了。
——愛迪生