中國戲劇無聲不歌，無動不舞。
但京劇一直存在表演和內容脫節的問題，譬如著名的柳迎春寒窯苦等裏薛仁貴離鄉背井18年的故事。
傳統的京劇劇本有個優點就是往往都是采用曆史上耳熟能詳家喻戶曉的故事，估計當初四大徽班進京或更早就已經有未留下姓名的京劇劇作家意識到了這個問題。
京劇生旦淨末醜的臉部化妝是特點也是缺點。把臉部都塗抹起來，好處是觀眾一看就知道這個是紅臉的關公，這個是白臉的曹操。但在演唱的時候，是用樂器和唱功掩蓋了人物的內心世界在臉上的表現。
戲裏薛仁貴離鄉背井18年，如今回來了，梅蘭方扮演的柳迎春懷疑是陌生人冒充自己的丈夫，便一氣跑回寒窯，頂住窯門不開。這時薛仁貴在窯外有一大段“西皮”唱段，回憶了當年在寒窯新婚的情景，表露自己的思念之情。
按照傳統演法，梅蘭方進窯後一直背對門外的薛仁貴紋絲不動地坐著，盡管薛仁貴唱得聲情並茂，她卻還是無動於衷，臉上、身上一點“戲”也沒有。
但當薛仁貴剛一唱完，柳迎春卻立刻開門相認，這就不符合生活邏輯和戲劇人物情理。柳迎春在聽薛仁貴訴說時，要趁著胡琴“過門”見縫插針地加進身段、表情，隨著薛仁貴的敘說，要表現出柳迎春複雜心理的變化。
聽他唱到“常言道千裏姻緣一線定”的時候，要有十分傾聽的神態，因為這句話與自己息息相關。薛仁貴唱到“你的父嫌貧心太狠”的時候，柳迎春要顯得很氣憤難過。而唱到“將你我夫妻趕出了門庭”的時候，柳迎春要為之動情，做出以袖拭淚的動作。等到薛仁貴把當年的隱情全部述畢，柳迎春就可以明白門外之人正是分別18載的丈夫。如此再開門相見，就如同瓜熟蒂落，水到渠成了。
這時外麵忽然走進孟小冬，笑吟吟道：“真是聽君一席話，勝讀十年書！”
孟小冬本來站在窗外，她對除了李若凡之外的幾人是不大認為懂京劇的。這時聽到宋韻婷的一番話才有所感悟，推門進來也是誠心誠意的讚賞。
宋韻婷笑道：“這可不是我的功勞，我可不敢居功。”
李若凡笑道：“坐下吧，正好都是下麵幾部戲的重要演職員，我就隨便聊聊。剛剛宋韻婷說的很好，演戲關鍵是把自己代入角色還要超脫角色。人是感情動物，喜怒哀樂，其實都是表情語言動作下意識的表達，假如實在是大臉譜，那也要通過眼神，胡須，通過一切裝扮來表達出唱詞所要表達的感情。唱詞是死的，人才是活的。”
李若凡也是說給孟小冬聽的。僅僅嗓門好，是不能成為數一數二的大家的。京劇所謂唱念做打，其實遠遠不夠，對人物的感情，心靈挖掘遠遠不夠。
李若雲看到都是對哥哥一臉崇拜的樣子也是驚訝。她不知道為什麼哥哥會變得這麼厲害，同時也為宋韻婷有些發愁。
李若凡身邊圍繞的可不是普通的野花野草，而是牡丹玫瑰月季這些雅致。