喬治.維阿本人也是黑人出身，而且和新一代的米國本土出生的黑人不同，他原本是從南瞻部洲直接過來的正統黑人，當年他才十一歲，和自己的父親、七個哥哥一起，搭乘貨船偷渡來米國，結果在茫茫大海上，他們的貨船翻掉了，喬治.維阿的父親和七個兄長全部遇難，他也是在海上漂流了兩天兩夜，才遇到過路的郵輪，幸而撿回一條小命。
來到米過後，維阿舉目無親，又沒有米國綠卡，因此他連份正式的工作都找不到，他隻能在小餐館裏洗碗，在客車旅店裏打雜，在街上賣報紙，甚至在垃圾場裏翻尋食物。
但正所謂天將降大任於斯人也，這些早年的困苦和磨難，全都沒能殺掉維阿，反而讓他變得更強大，隨後他在一次小型的社區音樂比賽中，被一名音樂家發現了唱歌的天賦，於是這名音樂家收了他做徒弟，讓他在一邊打工之餘，還能一邊跟著自己學習音樂。
而這名音樂家估計做夢也沒想到，他原本可能隻是一個默默無聞的小音樂人，但就是因為收了喬治.維阿這個徒弟，才讓他在死後，依然能夠青史留名。
而這時候，喬治.維阿已經成為整個米國都家喻戶曉的靈魂音樂大師！
說起靈魂音樂，這又是什麼呢？
靈魂音樂其實是上世紀50年代才開始流行起來的一種結合了節奏藍調跟福音音樂的流派，它和饒舌音樂一樣，主要是在黑人中間流行，它帶有很強的宗教主義色彩，通常內容都是指引它的聽眾去尋找愛、為愛而寬恕，或是乞求上蒼的憐憫，從這裏就可以看出了，如果饒舌音樂是為了發泄憤怒，那靈魂音樂就是為了乞求寬恕。
這其實就是黑人在麵對壓迫和困苦的時候，展現出來的截然不同的兩種態度。
隻不過靈魂音樂因為其平和、慈愛的態度，更加容易為世人接受，所以經過數十年的發展，它也漸漸開始在米國的主流音樂當中占據了一席之地，如今很多米國的影視作品當中，都出現了靈魂音樂的蹤影。
而且靈魂音樂還有一個很大的特點，那就是緊繃的唱腔，即興的改動，以及和伴唱之間極為頻繁的互動。
而喬治.維阿，在靈魂音樂界的地位，就跟吉姆.傑克遜在饒舌音樂界的地位一模一樣，如果說吉姆.傑克遜是饒舌之王的話，那喬治.維阿就是靈魂宗師。
隻不過這位年邁的宗師，居然也沒能抵擋住米國媒體和民眾的物議，終於忍不住動了凡心？
經過泥轟人的一番解釋，吳良才明白，原來事情並沒有他想得那麼簡單。
原來在今年的金像獎上，喬治.維阿也有一首作品，參加了最佳電影配樂大獎的爭奪，而這部作品是在十月份才上映，之前沒能趕得及報名金球獎的評選。
作為世界聞名的靈魂音樂大師，喬治.維阿這首作品是自寫自唱，雖說老爺子年紀也已經不小了，但他同樣對這次獲獎充滿了希望，皆因為在他的履曆中，還從來沒有過金像獎這樣一座獎杯。
可偏偏這次，他的作品對上了大熱的《天空之城》，老爺子當然想要在媒體麵前，為自己的作品正一正名。
這就是他為什麼會出頭跟吳良對上的原因。
“又要去米國了啊~”在自家的小別墅裏，吳良裝作一臉蛋蛋的憂傷的表情，在和路雪麵前感歎到。
“那不正好嗎，又可以和你的鄉村音樂小天後團聚了。”和路雪似笑非笑地躺在沙發上，一個勁兒的衝他翻著白眼。
“別翻了，小心眼珠子都給翻出來。”吳良一隻手壞壞的在她腿上摩挲著，一邊苦笑道：“我這不也是沒辦法嘛，一切都是為了名聲，那該死的名聲啊！”
好在和路雪也能夠理解他此刻的處境，並沒有問他要這麼大的名聲有什麼用，她隻是覺得隨著吳良名氣越來越大，兩人在一起的時間越來越少，她心裏開始有些失落起來。
這個笨蛋，難道真的不知道人家想要的是什麼嗎？