春節以後，永高院線、金公主院線、嘉河院線，都主動增加了《吊絲夫妻》上映的場次。
這部賀歲喜劇，勢頭勁猛，力壓發哥的《我愛扭紋柴》和華仔的《賭城大亨》，直追排名第一第二的《家有喜事》和《雙龍會》。
黑馬的誕生，其實就這麼簡單。
在國產的影視作品中，黑馬往往都是出自喜劇的，瘋狂的石頭、那些年我們一起追女孩、海角七號、泰囧…都是很好的例證。
至於為什麼，李冠息認為，這與國人缺乏快樂感有關吧…在有關機構的調查中，有幸福感的人，在我國所占的比例不是很高，央視‘你幸福嗎……答：我姓曾……’就可略見一斑了……而米國，有幸福感的人，比例高達百分之七十以上，就連一個乞丐，對自己的生活也是充滿希望、充滿熱愛……這個話題，就不再多說了，這也不是、誇讚米國、崇洋媚外，隻是以個人的觀點，從客觀的角度上，解釋一下為什麼我國的影視業，喜劇片往往成為黑馬的原因。而在米國，黑馬都是英雄片、魔幻巨製，這與米國人的驕傲感和英雄主義有關吧…而德國為什麼會製造出‘吊絲女士’那樣的影片，我覺得，德國人太嚴謹了，在工作上嚴謹，物極必反，在娛樂上，就需要那種出格的、瘋子式的、比無厘頭還無厘頭的作品了……還有英國，為什麼會出來個憨豆先生，這個，也與英國男子的個性有關，英國男子普遍的都很‘害羞’、很拘謹內斂，所以就出來了一個不善言辭、隻會用肢體動作表達內心情感的萬人迷‘憨豆先生’，而島國，為什麼會出來個‘蒼老師’，咳咳，咳…………嗯，個人見解，也不一定全都正確，反正每個地域，每個國家，他的文化，都與民族個性有關…抓住了民族個性，才能知道觀眾想要的是什麼，想看到的是什麼…
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最終，隨著賀歲檔的結束，《吊絲夫妻》以3100萬港幣的總票房，位列《家有喜事》和《雙龍會》兩部大明星、大製作影片之後，成為了賀歲檔期的第三名。
而且，1992年，也是香港影視的黃金年，達到了有史以來總票房的巔峰期，就連排名處在二十幾位、三十幾位的影片，票房也有2000萬左右。
這與香港的經濟有關吧，任何行業，都是與經濟密不可分的，金融危機時的香港，周鑫馳一部《喜劇之王》，年度票房第一，但也隻有2000多萬的成績，甚至都趕不過92年排名第二十幾名的電影。
不鳴則已，一鳴驚人。
李冠息和《吊絲夫妻》，這兩個詞彙，在92年，被大眾熟知了。
媒體更是瘋狂的追拍、采訪李冠息……他基本上都不敢出門了，一出門，馬上就會看到無數攝像機‘哢哢’的閃眼睛。
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“冠息先生，你別走……我是翡翠日報的，請問，您創作《吊絲夫妻》的靈感，來源於哪裏呢？…您是怎麼創造出‘吊絲’這個詞彙的呢？”
“冠息先生、冠息先生……請問您有女朋友了嗎？……您心目中的女神，是什麼類型的女孩呢…”
“冠息先生……我是wc娛樂台的，請問，您下一部作品是什麼類型呢？……會邀請誰做主演呢…”