第三十四章 你妹啊
墓室的四麵牆壁，分別描繪了四幅壁畫，記錄著墓主人的生平經曆，我由於不清楚四副畫的排列順序，隻好順時針一幅一幅的看。
第一幅壁畫上，描繪的是墓主人出生的故事，隻是用了寥寥幾筆將把墓主人出生的時的情形再現出來，日月同輝伴隨異象而生，生而百鬼夜涕。
“乖乖，這墓主人還是天仙下凡不成？出生都這麼大儀仗！”這時夏蘭他們也跟了過來，陳補胎看著壁畫，忍不住感歎了一句。
確實，這壁畫有過分誇張的嫌疑，我記得有不少史書，都有不少古代關於君王出生伴隨異象的記錄描寫。
比如一本叫做《天潢玉牒》的書，上麵就描寫有朱元璋出生時的情形，裏麵說在朱元璋還沒出生時，有一天，朱元璋的母親陳氏在麥場坐著，這時候從西北方向來了一個道士，長著長胡子，頭戴簪冠，身穿紅服，手拿象簡。道士坐在麥場中，用象簡在手中撥弄白丸。陳氏好奇地問道：“這是什麼東西？”道人回答說：“這是大丹。你若要，給你一粒。” 陳氏用手接過大丹，一不留神，竟然情不自禁地把它吞了下去。她吞下大丹後，那個道士卻忽然不見了。不久，陳氏就生了一個男孩，就是朱元璋。傳說朱元璋出生的時候，自東南飄來一股白氣，貫穿房屋，奇特的香味彌漫在整個屋子裏，曆經一夜都沒有散去。
如果我們把第一幅壁畫上的內容和朱元璋出生的故事當真，那麼我們的智商顯然需要充值，誰不知道藝術上的誇張多少會偏離事實。
夏蘭不說見多識廣，也稱的上博覽群書了，在這一點上比陳補胎想的透徹很多，看懂個大概後就走向了下一幅畫，不在去糾結第一幅畫畫的是如何誇張。
第二幅畫用的是寫實的手法，分了四個不同場景，分別交代了墓主人童年時的衣食住行，穿的是綾羅綢緞、吃的是玉盤珍饈、住的齊雲高樓、出行是八抬大轎，無一例外都是頂級的待遇。
由於第二幅的內容比較寫實，沒什麼特別含義，我們四人一看就懂，無非是在表達墓主人的出身不凡，非富則貴。
第三幅壁畫與第一幅和第二幅壁畫相比，就有意思多了，一幅畫分成了上下兩個故事，上小兩幅畫又各自分成了不同出場景。
上半部分畫麵，描繪的是墓主人成年時的故事，但古代成年的成年和現代的成年標準多少有些不同，所以畫中的隻是一位妙齡少女，正值二八的豆蔻年華。
其畫麵內容，大致敘述了墓主人的一次意外，在外出時不慎遇見了兵禍，慌亂中受了傷，可不等醫療處理，那傷口居然自己好了，關鍵還沒有留下一點疤痕。
這個故事雖然簡單，但卻比第一幅畫給我的衝擊還大，第一幅畫可能有點誇張，但這幅就是百分百寫實了，傷口不用處理自己迅速愈合，這已然超出常理能解釋的範圍。
這幅畫的下半部分畫的，是墓主人事故後發生的事：有人慕名前來提親。由於不是什麼重要信息，我們直接跳到了第四幅壁畫。
第四幅壁畫與之前的三幅壁畫比較，表現手法又有所不同，由誇張、寫實向宗教畫的畫法轉變，筆風細膩柔和，將畫上人物的神情、姿態都有意的刻畫了出來。
此時，壁畫中的墓主人已經患了重病，病殃殃的躺在床上，床邊立著她的父母，臉上的表情流露著無盡的擔憂……
四幅壁畫就此看完，故事也跟著匆匆結束，感覺終覺中間少了些什麼，居然絲毫沒提到墓嶺村詛咒的事。
這讓我們四人有些意猶未盡，感覺就像是看推理小說，馬上就要真相大白揭開謎底，故事卻草草結尾，吊人胃口。
見實在沒有第五幅畫，陳補胎也懶的去糾結這個問題，他一向不是打破砂鍋問到底的主，甩甩胳膊就要動手刮掉那些壁畫。
雖說我之前有給夏蘭提過醒，可到了此時，我們與驢友團的分歧還是凸顯出來，夏蘭是民俗研究專家，絕不允許有人在她麵前破壞文物，說這些壁畫還有研究價值。
可這壁畫與我和陳補胎的身家性命息息相關，陳補胎當然不會聽夏蘭一個外人吆五喝六，當場麵露凶相，狠狠威脅道：“夏教授，我和秦登科也是受人之托辦事，還希望你別做阻攔。不然……”
夏蘭平日看著比較隨和，一股子大學生的書卷氣，現在居然站了出來，無畏的伸出雙臂，將陳補胎給攔住，分明是一個不懂變通的愣頭青。
空氣中彌漫著火藥味，雙方都不肯讓步，仿佛隨時都會打起來。最後我考慮到陳補胎是脾氣火爆的主，如果真將他惹怒，這事多半不好收場，於是在一旁調節，想了個折中的辦法。
“夏教授，不是老陳和你故意抬杠，我們要破壞壁畫，自然有我們的理由。如果你真想研究這些壁畫，就拿相機拍攝下來，等回家後用相片研究也是一樣的效果，而我們回去也好交差。”我站在二人中間淡淡說道。
夏蘭低頭沉思了一會兒，也不想跟我們把關係鬧的太僵，畢竟她與雷管都還指望著我帶他們逃出墓嶺古墓，所以選擇做出讓步，就按照我說的辦法做。