那天和老尹提到綁架吳若甫的案子，是很偶然的情況，好像起因是在警察博物館看見一個農家院子的模型，比例精確，每扇門每扇窗還有ABCD甲乙丙丁的標示。當班的警察說，這玩意兒是為了解救吳若甫準備的，他當時就被關在這排房子中的一間裏。那些ABCD的標識是每名警員出擊時候的位置，出發前頭兒就是對著這個模型給大家分派任務的，細到衝進去後誰用防彈衣捂吳若甫的腦袋，有罪犯從門裏跑出來誰打左腳誰打右腳。條理清楚，責任也清楚。整個解救行動十分成功。
所有門窗在同一時間驟然破碎，一切在兩秒鍾內結束，盡管上了膛的手槍就在身邊，三名綁匪卻沒有一個來得及抄槍反抗。從錄像中可以看到，警察把一名撲翻在地的綁匪拉起來時，神態愕然的綁匪嘴裏還叼著一根已經壓扁了的煙卷，竟沒有來得及吐掉。這是一個類似從紅色旅手中解救多齊爾準將的精彩行動。
看完模型，我回頭問了一個問題，把老尹的眼睛給問圓了。
警察的眼神因為分工不同也頗有不同特點。老尹當年外號“神眼”，可實際上此人兩隻眼睛看起來多半時間是一副半睡半醒的樣子，看人看物漫不經心卻盡收眼底。大約正因為這種特點，在人叢中尋找獵物的時候才不會驚動對手。
所以，能看到此人兩眼瞪圓的樣子，可謂一大奇觀。
薩這個問題是：“吳若甫是誰？”
假如在北京奧運會期間的足球場裏問，你知道謝亞龍是誰嗎？那球迷看您的眼神估計和看白癡不會相差太多。
“吳若甫……是誰？”老尹重複了一遍我的問題，表情就跟上麵的北京球迷很相似，“有名的演員啊……演過好多有名的電視劇……”說到這兒，老尹底氣也有點兒弱了，要有人問某某是誰，你說某某是有名的什麼什麼，這本身就是一個悖論：他要這麼有名人家還會問嗎？還是警察的本能幫了老尹的忙，他馬上用一個最簡單的辦法讓我明白了吳若甫是誰。他一指旁邊一張照片：“這人，你認得嗎？”
哦，當然！
“啊？他就是吳若甫？他被綁架了？！”
老尹沒理我，那眼神是—多新鮮啊，難道還有別的吳若甫這麼有名嗎？這案子當年北京城都轟動了你不知道？
還真是有點兒冤枉薩了。這個吳若甫我的確很熟悉，可是看了他不少片子呢，他扮演的硬漢形象還是我家小魔女的偶像之一呢！但是，在海外通常看不著國內的文藝節目，沒人介紹說這個演員名字叫什麼，薩也就自動忽略了人家的名字，真是慚愧慚愧。不過，讓觀眾記住自己塑造的形象而不是自己的名字，或許，這樣的演員才算是真正成功的演員吧。
居然是他被綁架啊！結婚以後薩有越來越八卦的傾向，一看居然是此人被綁，頓時來了興致，出了博物館就拜托人家幫忙，找找有沒有朋友參加了這個案子的偵破。這樣精彩的行動，細節一定不少。
結果真正破案的警察同誌第一個感想就讓薩沒想到：這樣的案子，我們喜歡。
“喜歡？因為綁的是吳若甫？”
“不是，因為那幾個綁匪，那是真正的好對手啊。”
一般人的看法，大案、重案的案犯，應該是警察的好對手。實際上這個看法有些片麵，所謂大案、重案，很大程度上決定於其新聞影響力。作這種案子的案犯有些隻是比較愣，膽子大得沒邊兒，或者變態而已，並沒有多少犯罪技巧。對警察來說，談不上是什麼對手。綁架吳若甫案件中，幾名案犯都是令警察最興奮的那類對手。
這有什麼標準嗎？有的，綁匪中的三名主謀，都是初次進出勞改農場的刑滿釋放分子。用警界的說法，這樣的案犯具有如下特點：第一，有理論基礎，勞改農場是個染缸，要麼出來重新做人，要麼在裏麵會耳濡目染，知道犯罪的手段和方法，掌握一定反偵察能力；第二，有實踐經驗，案犯都有親身犯罪和與警方打交道的經曆，心理素質穩定；第三，有良好的體力，我國勞改農場可不是“蹲”監獄的地方，那裏犯人每天都有土方量的，連續幾年強製性高體力勞動，營養上又並不缺乏，這樣下來快到出獄的時候勞改犯都堪稱四肢發達；第四，正在犯罪的最佳年齡，一般初次入獄的犯人出獄時多在25—35歲之間，正是一個人身體和智力配合的巔峰階段。出現這樣的職業半職業案犯，作案手段巧妙而又敢於亡命對抗，才是警方真正又看重又緊張的“好對手”。
以綁架吳若甫案為例，其中第一個被捕的主犯王立華，時年27歲，曾因搶劫入獄九年，被捕後和警方鬥智鬥勇，死扛到最後一刻才“撂”。
這個“好”對手留下了一個富有心計又頗顯狂妄的細節。
說到這個細節，我們就得談起另外一個問題。從新聞報道中可以看到，吳若甫被綁架的時候，他是和一個朋友在一起。他被綁走，那位朋友當時並未全力阻止，生死與共，是不是因為膽怯或者不夠義氣呢？王立華留下的細節說明，要這樣評論吳若甫的這位朋友，是比較冤枉的，擱任何一個遵紀守法的公民，當時都不敢上去玩兒命。
能說明這個問題的，是王立華留下的一件證物，今天就擺放在警察博物館裏，那是他自製的“警官證”，堪稱惟妙惟肖。