金派：由金采風創立。工花旦。金采風師承袁雪芬，並吸收施銀花、範瑞娟、傅全香各家精華，高雅得體。她擅演大家閨秀，唱腔婉轉回蕩，吐字清晰，運氣自然、富於韻味。流派傳人：謝群英、黃美菊、裘錦媛、樊婷婷等。
張派：由張雲霞創立。工花旦。其唱腔的主要特點是：曲調細膩婉轉，深情意濃；音色柔和甜潤，韻味足。流派傳人：薛桂珍、袁小雲、楊學梅、何賽飛等。
周派：由周寶奎創立。工老旦。周寶奎有“老旦王”之稱。唱腔質樸真切，塑造人物性格身份各異。戲路較寬。演技老到，塑造人物生動，能根據各種人物性格設計唱腔，使人物形象在唱腔中得以生動體現。代表劇目：《碧玉簪》中的婆婆，《紅樓夢》中的賈母等。流派傳人：俞會珍、王鏵麗、周燕兒等。
曲調發展
1920年，升平歌舞台老板周麟趾，從嵊縣請來民間音樂組織戲客班”的3位樂師組成越劇史上第一支專業伴奏樂隊。演奏時以15兩音定弦，沿用紹興大班習慣，稱為“正宮調”，簡稱“正調”，從此“絲弦正調”成了主腔；並借鑒紹興大班的板式，初步建立起“板腔體”的音樂框架。
1938年，姚水娟演出《花木蘭》一劇，其唱腔在四宮調的基礎上進行改良，後有“弦登調”之稱，也有“尺調腔”雛影之說。但由於此劇過後又不再演唱這種唱腔，故而這一未能普及發展。
1942年10月，袁雪芬在進步話劇的影響下，對傳統越劇進行了全麵的改革，史稱“新越劇”。新越劇改變了以往“小歌班”明快、跳躍的主腔四工腔，一變為哀婉舒緩的唱腔曲調。
1943年11月，袁雪芬演出《香妃》和範瑞娟演出《梁祝哀史》時，與琴師周寶財合作，袁使“尺調腔”趨於規範化，範創造了“弦下腔”。後被其他越劇演員吸收、不斷豐富，發展成越劇的主腔，並在此基礎上逐漸形成、衍化出不同的流派。
1958年至1959年，傅全香袁雪芬分別在《情探》中的“行路”、《雙烈記》中的“誇夫”中，創造了嶄新的“六字調”。得到廣大觀眾的歡迎並傳唱。
1959年，由“華東戲曲研究院”設演員訓練班（後改建為上海市戲曲學校）培養的學員畢業後，分配到上海越劇院組成男女合演的實驗劇團，有計劃地從事男女合演探索。他們運用“同調異腔”、“同腔異調”、“同調同腔”等方法，解決了男女對唱的困難。
1965年，袁雪芬演出《火椰村》時與琴師周柏齡合作創造了“降B調”唱腔。
裝扮藝術
化妝
越劇早期演出男角多不化妝；男演女角時把腦後的辮子散開，梳成發髻，上搽胭脂和鉛粉；有些草台班的女角化妝，兩頰用紅紙沾水搽腮紅，不畫眉，或用鍋底灰畫眉，稱“清水打扮”。進入上海後的初期，向紹劇、京劇學習演傳統老戲的水粉化妝法，白粉底，紅胭脂，墨膏描眉眼。後來演古裝戲仿效紹劇學，大花麵開臉，小醜畫白鼻梁。1942年10月雪聲越劇團上演《古廟冤魂》時，韓義首次給袁雪芬試化油彩妝，之後編導於吟又邀請電影明星為該團作化妝指導，全部廢除水粉上妝，改用油彩。此後數年間，尹桂芳、竺水招、傅全香、錢妙花、吳小樓等在演出新編劇目時，均改為油彩化妝。20世紀70年代末至80年代初，越劇在編演現代題材劇目時又吸收了美容方法和繪畫化妝法、毛發粘貼法，塑造了毛澤東、周恩來、魯迅等曆史偉人形象。[8]
發式和頭飾
男班初期，男演員解開自己頭上的辮子梳上發髻插朵花，這是最早的發式與頭飾。後演古裝戲仿照紹劇。用小玻璃管串成排須裝飾發髻，在發髻上用頂花裝飾。 20世紀20年代學京劇，包大頭，因無條件製備全套“頭麵”，改用木質或鐵皮做成定型水片，很少使用全副頭麵來裝飾演出。自女班誕生後因女演員留有辮子，就用作“包頭”的“發簾子”和頂級假發，並與服裝的“私彩行頭”相配合，學習京劇使用“銅泡包頭”（如《別窯》中的王寶釧）、“水鑽包頭”（如《盤夫索夫》中的嚴蘭貞）、“點彩包頭”（如《碧玉簪》中李夫人）所使用的頭飾。20世紀40年代初，袁雪芬演《恒娘》 時，改為用自己的頭發梳古裝頭，把頭麵飾件按需選擇使用。之後演員們紛紛改革頭飾，從古裝仕女畫中找根據，開始創造越劇旦角特有的古裝發式和頭飾，頭飾改 繁為簡，改華麗為清麗，頭上以戴珠鳳為主，裝飾花不多，具有簡潔明快的特點。20世紀50年代，為發式的需要和化妝省時始做假發頭套。
髯口
在小歌班初期演古裝戲中男角，有用廟裏泥塑神像的髯口，亦有用黑白紗線製成一排當髯口。開始租用演出行頭後即采用紹劇的髯口。1917年男班進入上海後采用京劇的髯口，後女班演出仍然沿襲之。20世紀30年代 末，越劇興起改革，髯口也開始改良。將髯須改短、改輕。20世紀40年代初，老生不用傳統掛須，學習話劇的“粘胡”。後因“粘胡”化妝法既不方便又化時間 較多，遂改用銅絲作架子製作各種胡須。大麵需用滿腮胡須時不再用“虯髯”，改用“套胡”，小醜不再用“八字胡”、“吊搭”，而用“夾鼻胡”、“翹胡”，被 統稱為“改良胡”。傳統“滿口”不見嘴唇，改良胡用粗銅絲彎曲成型，嘴唇外露可見。20世紀60年代上海越劇演古裝劇時全部用改良胡，胡須原料以人發和犛 牛毛為主，摻入羊毛，後將毛發勾在肉色絲絹或網眼紗上。演現代劇目：少數民族劇目及外國題材劇目時，一般均采用粘貼的辦法