別時容易見時難
“薄幸”作為詞調名，始見於賀鑄的這首詞，此後曆代詞評家都很重視這首詞，把它看作此詞調的正格；作為一個詞語，“薄幸”本有“薄情”、“負心”的意思，多用來指一些見異思遷、薄情寡義的負心男子。然而這卻是一首懷念昔日情人的詞。詞的上片寫男主人公與情人相識，相愛和相戀的經過，下篇寫離別後男主公的相思之苦。全篇既熱烈奔放，又纏綿悱惻，前歡與今愁，鋪敘詳盡，情致婉曲，且融景入情，穠麗之極，讀來令人歎惋。
上片寫與女子一見鍾情並終偕鸞鳳的經過，在敘事中抒情。起首二句寫伊人雖淡妝亦多姿，初次見麵，她用那雙明亮的雙眸頻頻回首相見，可見這兩點給他留下了很深的印象。郎有情，妾有意，於是“便認得琴心先許，欲綰合歡雙帶。”這兩句暗用司馬相如，卓文君之典，說明二人已目成心許。“記畫堂”句，正麵描寫了歡會時伊人輕顰淺笑得嬌媚之態。接著“向睡鴨爐邊”以下三句寫歡會的地點，在睡鴨形的熏爐邊，在繪有翔鸞花紋的屏風內，他們雙雙好合了。此處寫熱戀用筆濃麗而直接，用“逢迎”“淺笑”“嬌無奈”，以及“向睡鴨爐邊，翔鴛屏裏”等語詞，生動細致地勾勒出了熱戀中青年男女的行為、動作和神態。筆勢也一氣而下，憂傷失望之情也達到高潮。
過片承上寫自從那次歡愛後再也無法見到佳人的苦悶與憂傷，同時又開啟下文，說除了燈節之外，還有踏青節和挑菜節可以重溫舊夢，但“過了”“不見”又點出：實際上，這兩次都未見到伊人的蹤影。“幾回憑雙燕”以下三句，用典，寫男主人公幾次設法與對方聯係，但都障礙重重，音信難通。接下來迸出一句“約何時再，正春濃酒困，人閑晝永無聊賴。”“約何時再”，欲約佳期何時再逢嗬！純然是虛呼空望。“春濃酒困”、“人閑晝永”春日良辰美景無心賞，借酒澆愁，困乏閑散，晝無聊，所以無情無義地昏睡起來，待到他一覺醒來時，日影仍在花哨之上，結尾寫他相思之情的焦灼、怨憤和無奈。全詞以景收束，欲收含蓄之致，然難掩全篇的熱烈、坦白。
這首詞雖名為“薄幸”，而內容卻是描寫一個熱情赤誠的青年男子和一位女子相識，相愛以及離別後不得見麵的刻骨銘心的相思，讀來既熱烈奔放，又纏綿悱惻。此詞寫人、寫事、寫情、均層層深入，一瀉無餘，細膩婉轉。全詞熔情入景，故淡遠；熔景入情，故穠麗。於言情中布景，景即是情，情則愈加濃烈，這種高超的藝術手法，對於詞人抒寫從戀愛的狂歡到離別相思的辛酸這一情感曆程，起了十分關鍵的作用。
淡妝多態，更的的、頻回眄睞。
便認得琴心先許，欲綰合歡雙帶。
記畫堂、風月逢迎，輕顰淺笑嬌無奈。
向睡鴨爐邊，翔鴛屏裏，羞把香羅暗解。
自過了燒燈後，都不見踏青挑菜。
幾回憑雙燕，叮嚀深意，往來卻恨重簾礙。
約何時再，正春濃酒困，人閑晝永無聊賴。
懨懨睡起，猶有花梢日在。
的的：形容眼波不時注視的樣子。
睞：斜望。
琴心：以琴聲達意。
綰：盤結。
合歡帶：與“同心結”同意。
燒燈：指元宵節。
她素妝的容顏，卻更顯得風情無限。那雙明如秋波般的眼神，又頻頻向我傳情。從她的琴聲中我聽出了一片情意，知道她對我心動，想要和我共結連理。記得那次來到畫堂，和風明月知我心意。她深情地微皺蛾眉，淺露笑靨，那嬌柔可人的情態，真讓人無法忘懷。我們雙雙來到睡鴨形的香爐旁，屏風上畫著雙宿雙飛的鴛鴦。在這情意綿綿的帷帳裏，她嬌羞地偷偷解開羅裳。自從那次相聚之後，我再也沒見到她的倩影。元宵燈節，踏青的女子中，我苦苦尋覓，卻找不到她。我多少次要請雙燕傳信，囑咐它們送去我的一片相思。然而反反複複杳無音訊，因有簾幕一層又一層，我的心潮無法平靜。不知何時再次相約歡會，重圓一場春夢。但如今是雖是酒暖春濃，我卻一個人孤單寂寞，隻恨這春日太長。
文人與酒
在中國的傳統文化中，文人與酒有著不解之緣。中國古典詩詞中關於友情、送別與感懷這一類的作品最多，因此詩中經常流淌著兩種液體，一種是眼淚，另一種就是酒。對於文人來說，酒和女人一樣，都是好東西：失意的時候飲酒，是為了麻醉自己；高興的時候飲酒，是為了更加興奮；邀朋會友的時候飲酒，是為了暢敘友情；醞釀創作的時候飲酒，是為了汪洋恣肆，神采飛揚。酒和文人的喜怒哀樂、酸甜苦辣緊緊聯係在一起，而他們的飲酒佳話也成為中國文學史上別具特色的一頁。可以說，中國源遠流長、經久不衰的酒文化如果沒有文人的參與是不可想象的。
中國文人與酒的關係可以追溯到三國時期的曹操。從“溫酒斬華雄”到“青梅煮酒”，一代梟雄曹孟德都跟酒扯上了不小的幹係。曹操是奢侈的，有事沒事都喜歡大擺酒宴。身為丞相的他，一生中不知道喝光了多少糧食。他南征北戰，戎馬生涯，但自己也常常是“對酒當歌”。《短歌行》中“何以解憂，唯有杜康”的名句似乎給酒的作用定了性，然而李白的“抽刀斷水水更流，借酒澆愁愁更愁”（《宣州謝朓樓餞別校書叔雲》）則給了曹操一個否定。