傷心總被雨打風吹去
吳文英一輩子沒有做過什麼官，卻也算不上隱士。有關他個人的資料非常有限，隻知道他在宋理宗紹定年間入蘇州倉幕，後來受宰相吳潛賞識，並以清客身份出入史宅之、賈似道等顯貴之門。他留下的三百餘首詞作中，與朝官唱酬的作品竟達八十餘首之多。曆來詞評家對他的作品毀譽參半。他的詞有兩點極其突出的特色：一個是他常以時空錯綜的手法組織成篇，再有就是他融想象於現實的措辭，往往超越理性習知的範疇。這種表現手法形成了他典雅諧暢、含蓄委婉，用字綿密妍麗、錘煉精純的奇豔風貌，而能於工麗的周邦彥與清空的薑夔之外，別開生麵，自成一格。
這首《風入鬆》寫詞人對愛人的思念，所言雖不脫睹物懷人、觸景傷情的陳套，但能借奇特的想象，用新動地表達出詩人的綿邈深情。
西園在吳地，是詞人和情人的寓所，兩人也是在此分手，所以西園就成為悲歡交織之地。詞人在詞中常提到此地，可見此地實在是夢縈魂繞的所在。
詞的上片情景交融，意境有獨到之處。前兩句是傷春，三、四兩句寫傷別，五、六兩句則是傷春與傷別的交融，形象豐滿，意蘊深邃。“聽風聽雨過清明”，起句貌似簡單，不像詞人綿麗的風格，但是用意頗深。不僅點出時間，而且勾勒出內心細膩的情愫。寒食、清明是淒冷的禁煙時節，連續刮風下雨，意境也就倍顯淒涼。風雨不寫“見”而寫“聽”，意思是白天對風雨中落花，不忍見，但是不能不聽到；晚上則為花無眠、以聽風聽雨為常。首句四個字就寫出了詞人在清明節前後，聽風聽雨，愁風愁雨的惜花傷春情緒，不由得讓讀者心生淒神憾的之感。“愁草瘞花銘”一句緊承首句而來，意密而情濃。落花滿地，將它打掃成堆，予以埋葬，這是一層意思；葬花後而仍不安心，心想應該為它擬就一個瘞花銘，庾信有《瘞花銘》，此處借用，這是二層意思；草萌時為花傷心，為花墮淚，愁緒橫生，故曰“愁草”，這是第三層意思。詞人為花而悲，為春而傷，情波千疊，都凝練在此五字之中了。“樓前綠暗分攜路，一絲柳，一寸柔情”，是寫分別時的情景。夢窗和情人在柳絲飄蕩的路上分手，自此柳成為其詞中經常出現的意象。古代有送別時折柳相送的風俗，是希望柳絲能夠係住將要遠行的人，所以說“一絲柳，一寸柔情”，可謂語淺意深。
“料峭春寒中酒，交加曉夢啼鶯”，傷春又傷別，無以排遣，隻得借酒澆愁，希望醉後夢中能與情人相見。無奈春夢卻被鶯啼聲驚醒。這是化用唐詩“打起黃鶯兒，莫教枝上啼。啼時驚妾夢，不得到遼西”之意。上闋是愁風雨，惜年華，傷離別，意象集中精煉，而又感人至深，顯出密中有疏的特色。
下闋寫清明已過，風雨已止，天氣放晴了。闊別已久的情人，怎麼能夠忘懷！按照正常邏輯，因深念情人，因此就不忍再去原來二人一同遊賞之處了，以免觸景生悲，睹物思人。但夢窗卻用進一層的寫法，那就是依舊去遊賞亭林。於是看到“黃蜂頻撲秋千索”，仿佛佳人仍在。“黃蜂”二句是窗夢詞中的名句，妙在不從正麵寫，而是側麵烘托，佳人的美好形象凸現出來。懷人之情至深，因此即使不能來，也還是癡心望著她來。“日日掃林亭”，就是雖毫無希望而仍希望她來。離別已久，秋千索上的香氣未必能留，但仍寫黃蜂的頻撲，這不是在實寫。陳洵說：“見秋千而思纖手，因蜂撲而念香凝，純是癡望神理。”
結句“雙鴛不到”（雙鴛是一雙繡有鴛鴦的鞋子），明寫其不再惆悵。“幽階一夜苔生”，語意誇張。不怨伊人不來，而隻說“苔生”，可見當時伊人常來此處時，階上是不會生出青苔來的，現在人去已久，所以青苔滋生，但不說經時而說“一夜”，由此可見二人雙棲之時，歡愛異常，仿佛如在昨日。這樣的誇張，在事實上並非如此，而在情理上卻是真實的。
聽風聽雨過清明，愁草瘞花銘。
樓前綠暗分攜路，
一絲柳，一寸柔情。
料峭春寒中酒，交加曉夢啼鶯。
西園日掃林亭，依舊賞新晴。
黃蜂頻撲秋千索，
有當時、纖手香凝。
惆悵雙鴛不到，幽階一夜苔生。
草：起草。
瘞（yì）：埋葬。庾信有《瘞花銘》。
銘：文體的一種。
分攜：分手。
綠暗：形容綠柳成蔭。
料峭：形容春天的寒冷。
中酒：醉酒。
交加：形容雜亂。
雙鴛：指女子的繡鞋，這裏兼指女子本人。
幽階苔生：苔生石階，遮住了上麵的足印。
聽著淒風苦雨的聲音，我獨自寂寞地過著清明，滿腹愁情地草草掩埋好遍地的落花，我又滿懷憂愁地起草葬花之銘。樓前綠蔭濃暗處是昔日依依惜別的地方，當中的每一縷柳絲，都寄托著一寸柔情，在乍暖還冷的春寒中，我獨自一個人喝著悶酒，想借幾分醉意到夢境中去與佳人重逢，不料我的曉夢又被黃鶯交雜的啼聲驚醒。西園的亭台和樹林，每天我都派人去打掃得幹幹淨淨，每天依舊到這裏來欣賞新晴的美景。蜜蜂頻頻撲向你曾經蕩過的秋千，繩索上還有你的纖纖素手把握而留下的芳香。我是多麼悵惘傷心，盼望看到你的倩影卻總是沒有音信。那幽寂的空階上，一夜之間早已經長出了青青的苔蘚。