“古人呼劇本為‘傳奇’者，因其事甚奇特，未經人見而傳之，是以得名。可見非奇不傳。新，即奇之別名也。若此等情節，業已見之戲場，則千人共見，萬人共見，絕無奇矣，焉用傳之！”、陳天尺的《病玉緣傳奇》、《孟諧傳奇》譜奇事、寫奇人、傳奇情，有著傳統戲曲所追求的特征，同時又融進時代的新因素、新思想，傳統與現代達到有機的統一。
陳天尺的《病玉緣傳奇》、《孟諧傳奇》雖然都是依據曆史故事、小說故事改編創作，但題材的選取、情節結構的設計等方麵有著作者自己獨特的眼光，又融進了作者個人的思想，使得二劇有著非常高的文學價值。
首先，題材新奇，情節曲折。《病玉緣傳奇》以麻瘋女愛情故事為題材，這類題材的劇作，之前未見之劇壇。邱麗玉、陳綺的堅貞愛情、痛苦經曆以及最後的團圓，其中情節曲折離奇，引人入勝。雖然說，宣鼎的《麻瘋女邱麗玉》小說已具備了故事的主體情節結構，《病玉緣傳奇》在主體情節上沒有多大的變化，但小說、劇本是兩種不同的文體，陳天尺以代言體的形式對這些情節進行舞台重構，把一些重點進行細致放大，使得觀眾得到不同的審美享受。讀完小說，讀者心底有那麼幾個高潮的點一直在腦海中回放再現，例如邱麗玉輕生時，黃海客鬼魂的出現等，這些回放再現就是故事情節引人之處。看完劇本，讀者或觀眾對劇中人物的內心情感、語言或舞台表演動作、神情體態等會有更深刻的印象。
作者在劇中充分利用傳統戲曲中常用的巧合手法。陳綺廣西訪親，不知當地風俗，以為是舅舅朋友指引，卻沒想到恰好誤入圈套。陳綺入贅邱家，邱麗玉不但美貌多才，又恰好是位守身如玉、不願貽害他人的女子，使得陳綺得以全身而退。邱麗玉麻瘋病院不堪受辱，準備自盡時，恰好黃海客鬼魂前來相救；家人外出掃墓時，山中巨蟒恰好來到陳家，醉死酒壇中；邱麗玉自覺治療無望，不願貽害陳綺一家，留遺書喝毒酒，沒想到蛇酒恰好是麻瘋的對症藥。整個劇本利用巧合的手法，使得劇本情節波瀾起伏，引人入勝。
作者善於利用浪漫主義的手法來推動情節的發展，例如黃海客鬼魂的幾次上場。對於凡人而言，鬼魂本來就是平民百姓想象出來的虛無的事物，但是在陳天尺的劇本中關鍵時刻就出現了，並且對推動情節的發展有著至關重要的作用。這正是劇本傳奇特色所在，這樣的藝術處理從創作的角度來講，讓故事得以向前發展，從讀者觀眾角度來講，很大程度激發、滿足了他們的好奇心。劇本中千年巨蟒的出現讓人讀來驚心動魄，不禁為麗玉小姐捏一把汗：是不是麗玉小姐這次真的葬身蟒腹，會不會再有什麼奇跡出現？這樣傳奇的情節緊緊地將讀者、觀眾的心與麗玉小姐的遭遇連在一起，這樣自然而然就使劇本有吸引力有了魅力。
當然，陳天尺的《病玉緣傳奇》以男女愛情為主線，與傳統戲曲愛情故事題材有著相似性。愛情題材在中國戲劇故事中占有非常大的比重，愛情題材很大部分的故事框架是：不論男主人公是負心薄幸還是癡心鍾情，男女主人公的最終結局大部分是在經曆千山萬水千辛萬苦走到一起的大團圓結局。《病玉緣傳奇》同樣也遵循著這樣的傳統情節，劇中陳綺和邱麗玉小姐雖是被人指引安排相遇，但也屬於一見鍾情，二人經曆千山萬水困難重重最終戰勝病魔得以團圓，並且邱麗玉小姐最終榮歸故裏，改良了家鄉惡習，結局實為圓滿。但劇本愛情主角邱麗玉所在的粵西充滿著神秘感，過渡惡習也充滿著新奇感，蛇酒愈疾又充滿著巧合感，這也就使得最後的夫妻美滿團圓充滿著幸福感，施藥治病，改變過渡惡習，又有著普通人沒有的責任感。這種情節結構的設置，使得劇本的主題跳出傳統愛情主題的窠臼，上升到一種新的高度。