“這裏說的後掛彩跟咱們修複匠人說的不一樣！”
王老邪正色道：“前者是指在原來屬於白釉等單色釉瓷器，或青花瓷器上用低溫彩料加繪紋飾，使其變為低溫彩瓷的一種贗品，為騙人牟利！”
“而補彩則是對宋金紅綠彩瓷、明清五彩瓷、鬥彩瓷及粉彩瓷，即一切低溫釉上彩瓷的彩色紋飾進行修複的方法，算是手藝！”
看見魯善工恍然大悟，繼續道：“補彩是對已使用過，但出現劃傷、衝縫等毛病的白釉或青花瓷進行掩飾性彩繪的修複手段。例如用掛彩加繪的方法使彩料將劃痕覆蓋，又如用彩料繪畫過牆龍紋或過枝花卉紋將碗、盤、碟一類圓器的衝縫遮蓋等，都能達到掩人耳目的效果。”
“當年從景德鎮來到京城有姓詹的匠人，詹遠廣，繪畫，填彩，上釉，焙燒全付手藝都精通，而且繪畫技藝又高。”
“專為內務府做後掛彩工作，而且比較秘密，從不對外界說。繪畫填彩十分精細，專做後掛琺琅彩手藝，無論調彩，配色都很在行。他焙燒出來的仿官窯後掛彩瓷器與真品一模一樣，色調色氣完全一致，另外在處理出窯新瓷賊光的問題上也很有一套，經他處理的後掛彩瓷與原官窯器很難鑒別。”
“當時詹遠廣的手工費很高，做一對琺琅彩小瓷碗要400大洋。他曾給一些有錢收藏家，做過琺琅彩或雍正粉彩瓷器，但件數極少。”
“而他的一些後掛彩藝術品，工藝精細，惟妙惟肖，不知根底的人很難鑒別出是老胎後掛彩的，特別是琺琅彩瓷器。至於究竟仿製了多少？流傳到何處？如今誰也說不清。”
“琉璃廠東南園有一小瓷窯，那時候有個姓胡的手藝人，專幹修補破碎瓷器，經他修補過的瓷器補碴與原件能混成一色，看不出破綻，小有名氣。“
“那位幹瘦矮小的老頭，和善，勤快，手工費較低，找他的人很多。善於在原青花瓷器上加黃彩，稱為黃地青花，這路官窯瓷明清兩代都有。”
“青花五爪雲龍海水紅崖瓷器，如果掛上杏黃色彩，則變為黃地青花雲龍，是宮廷陳設器，身價倍增，不可同日而語。”
“後來老頭收徒弟，劉永清，天生聰慧，繼承發展手藝，成為仿製明清官窯瓷器和舊胎後掛彩的一代名師。”
“仿《芥子圖畫譜》，鑽研配色，學寫年號款，比較試驗，很快摸索出仿製青花，粉彩，鬥彩，五彩和一道釉瓷器的色料比例，掌握青花加彩，點彩，填彩，染彩，複彩等技巧。”
“精通燒造各類瓷器的爐溫火候，十年苦練，功夫不負有心人，劉永清做的瓷器惟妙惟肖，與真品官窯很難區別。”
“有一件明萬曆官窯素白大盤上添繪五彩鴛鴦蓮花，形象逼真，色彩濃豔，這是給某位陶瓷鑒定家定做的，很難看出後掛彩，據說現在作為一級文物收藏在某博物館內。”