回到家，開始深度研究秘色瓷，這對於魯善工來說又是一個利好消息。
因為想重現玲瓏瓷，就要攻克兩大難關，一是薄胎和刀法，二是失傳已久的透明釉料。
薄胎和刀法不用說，需要通過利坯和半刀泥實現，對手藝是嚴峻考驗。自己現在已經掌握方向和訣竅，缺的隻是經驗和練習。
相反透明釉料原本暫時沒有頭緒，沒想到今天偶然撿漏秘色瓷，讓魯善工豁然開朗，發現突破的契機。
陶瓷雖有百種顏色，但可說絕大部分是由鐵或銅所變化而成。比如鐵分子，燒窯過程中有氧比例少的氧化亞鐵，和氧化比例多的三氧化二鐵。
如果氧化亞鐵占到0.8%左右，就能出現淡綠色，像廉價窗玻璃和瓶子的綠色都屬於這一類。
隨同鐵量的增多，從而顏色也漸濃，如果達到1~3%左右時，就會出現美麗綠色或青綠色。
假使鐵再增多，還原反應將要發生困難，顏色漸呈褐色。達到5%時，就呈糖稀一樣的米黃色。
到8%左右，就呈赤褐色乃至暗褐色，如果釉累積到1.5毫米，看起來就變成純黑色。
關於青瓷燒窯，魯善工跟唐明討論過，在燒窯開始不久，即釉熔融以前要完全輸送還原焰，甚至直到最後仍必須繼續輸送還原焰，這是保證顏色純正的秘訣。
這就要求在燒高溫時，窯內通風必須非常良好，過程中不斷投送鬆柴，在華東一帶春夏常有濕氣，如此燒法困難很多，所以多在台風季節過去，而在空氣幹燥爽朗的晚秋或初冬方才開始燒窯，這估計才是九秋風露越窯開，奪得千峰翠色來根本原因。
北方青瓷的汝州窯及其附近的青瓷，是一種帶有褐色而澀滯的色調，不似南方青瓷那樣的顯現綺麗之色。
其主要原因就在於：釉中的鐵分不能全部還原而成氧化亞鐵，其中一部分變成三氧化二鐵，這種三氧化二鐵的黃色與氧化亞鐵的綠色相混，於是產生北方青瓷特有的橄欖綠。
在哥窯中見到的所謂紫口鐵足，就因為素胎中的鐵分子過多，失敗後無意發現紫口鐵足與釉的綠色相映成趣，愈顯出青瓷的美麗。
後來為專門燒成紫口鐵足的樣子，待窯中溫度降低後，稍微放進一點多餘新鮮空氣。這時空氣中的氧便與高熱瓷器相遇，將未掛釉而裸露的坯中鐵分，以及釉薄的口邊坯中的鐵氧化，於是紫口鐵足的顏色就更加顯著。
不過這種變化進行的時間非常短促，掌握火候確實妙不可言，完全是幾代積累下來的經驗結晶，並不是文字和語言所能道盡，所以哥窯才彌足珍貴。
經過對金手指讀取信息的深度分析，魯善工基本掌握秘色瓷釉料的關鍵配方，主要還是長石質的含量，最少要達到百分之八以上，才能得到如冰似玉的透明質感。
“要是能進故宮，親手感覺一下法門寺出土的完整器就好了！”
魯善工放下筆，看著手裏小小碎瓷，畢竟信息量有限，如果能多接觸點實物，特別是完整器，進度肯定更快。