魯善工肅然起敬，故宮對於外界來說很神秘，千百年來封印著多少皇家秘史，紫禁城曆經滄桑巨變，每次朝代更替，物是人非，滄海桑田。
離開故宮回到家，今天收獲很大，不但親眼見過眾多國寶精品，還認識耿寶昌和梁海生兩位專家，善工堂的人脈更進一步。
接下來的任務有兩個，第一肯定是配損天字罐，按照原始數據重新給國寶配個花帽子。
然後是修複三件何朝宗，原料明天就到，魯善工準備閉關，全身心投入，全力以赴完成這次挑戰。
“終於搞定！”
忙碌一下午，總算把烤花爐安裝就緒，這是新設備，雖然有高科技加溫箱，但瓷器畢竟還是火的藝術，所以買來專業烤花爐，用來修複瓷器。
上次從水仙杯吸收烤花工藝，最適合這種小件器物，通過扒火眼精準控製火焰和溫度，對於魯善工來說最合適。
象唐明那種老把樁，一燒就是上百件，魯善工現在還沒有那種經驗和實力。烤花爐大小合適，利用它磨練眼力，逐漸提升燒窯技巧。
第二天開始正式研究資料，比對高清照片，沒辦法，國寶天字罐不可能離開故宮，隻能通過這種方式修複，也算是梁海生對自己的一種考驗。
曆代各窯紅色調多少都有所不同，例如宋紅彩的紅是一種冷豔的美麗紅色，可以說是上品。
明萬曆紅彩的是一種閃黑暗紅色，在顯微鏡下可以看出像是三氧化二鐵的光亮結晶狀。
至於清代紅彩雖極美觀，然而總不免有些刺目感。這些色調很難用言語形容，隻有多觀察實物，才能領會其中奧妙。
色調上的差異，一方麵是要看烘烤溫度和時間，另一方麵也是因為在烘烤紅色時所用的釉的成分，以及三氧化二鐵本身的狀態而有所不同。
在釉上彩使用的三氧化二鐵，是用天然的硫酸亞鐵燒製經漂洗而得的紅色粉末，名為礬紅。
由於其燒製時的情況、時間的長短、溫度的高低不同，因而所得出的顏色有很大區別。
此外在用礬紅烘烤陶瓷器時，必須先研成細末。由於這種粉末的粗細程度不同，也會使色調大有變化。一般說來，粉末越細就越能作出濃厚而且優美的顏色。
對於魯善工來說，調製釉料已經熟能生巧，特別是明清瓷器，就連琺琅彩都能搞定，鬥彩更不在話下。
鑒定是門綜合手藝，見過耿寶昌的水平才知道什麼叫做一眼準。老爺子年過耄耋，眼神不太好，可用手一掂，真假心裏已經八九不離十。
胎質是瓷器的骨架，但凡精品密度質感必然不同，就好像一個人，骨頭發育不完全，身材肯定不會好看，這是必然因果聯係。
當然這需要無數次練習才能有這種直覺體會，耿寶昌出身琉璃廠，跟隨明師，經曆過精品遍地的特殊年代，然後就進故宮，鑒定過的瓷器數不勝數，這種機會百年難得一遇。
對於普通藏家來說，紋飾是鑒定第二要素，畢竟看得見摸得著，有跡可循。每朝每代紋飾各有不同，受到當時社會審美和國力的影響，最能體現國家的自信心。