“來嘍！”
“開寶箱！”
第二天等爐子完全涼下來，魯善工心砰砰亂跳，平複好久，拉開爐門，大喊道：“天王蓋地虎，寶塔鎮河妖，開！”
“哈哈哈，成了！”
看著眼前六個素胎，仰天大笑，居然全部成功，沒有一個失敗品！
“多謝風火仙師保佑！”
趕緊上柱香，把素胎都拿出來，對著陽光仔細檢查，基本上達到滿意，除一個略有瑕疵外，其他五個都算過關。
魯善工把五個素胎放好，拿起略有瑕疵的那一個，作為試驗品，開始最有難度的關鍵，刻花透雕！
用手反複摸索素胎，感知胎質，閉著眼睛體會厚度和密度。腦中閃過各種想法，尋找最合適的切入角度。
拿起最鋒利的刀，在素胎上輕輕打底稿，劃上淺線條，半刀泥有五種境界：陰線劃紋、浮雕剔花、刻花、篦劃紋、鏤雕。
原理是剔除素胎表麵多餘土料，用以增加陰影效果，突顯出紋飾本身的立體感。到宋代才達到爐火純青的地步，形成獨特藝術風貌，獨具一格，為世人所喜愛和讚賞。
最具代表性的就是定窯，特別是白瓷，五大名窯唯一靠紋路能流芳百世的頂級作品。
魯善工拿著刀，用鋒利刀尖在薄如蟬翼的素胎上輕輕劃出線條，魚鱗網紋，這叫刻花。其特點是著力較大，花紋有層次，最常用來打底稿，也即是勾畫原始線條。
北宋中期以後，前期所常見的浮雕剔地和針刻花技法，已逐漸為一種新的斜刀刻花手法所取代。這種更為有效的刻劃技法被稱之為單入側刀法，也就是半刀泥。
以直刀深刻、斜刀廣削的刻劃方式，可以在不需要完全剔除紋飾四周胎土的情況下，製造出立體陰影的效果。
刻劃出來的線條，犀利流暢，層次有別，與前者大麵積剔地浮雕的手法比較起來，刻花則更為簡潔便利，相對降低勞動強度，提高生產效率。
很快完成，因為胸有成竹，難度不大。放下素胎，接下來才是玲瓏瓷最具挑戰的工藝，鏤雕！
其實鏤雕是一種工藝，不隻是瓷器，最出現在玉器和木器上。在浮雕的基礎上，鏤空其背景部分，有的是單麵雕，有的是雙麵雕，乃難度最大的手藝。
瓷器中很少使用鏤雕，因為很多是實用器，除玲瓏瓷外，隻有乾隆轉心瓶也使用過鏤雕，兩者都是巔峰之作，可見其難度之大。
鏤刻要求匠人施刀的功力，線與麵的處理以及各種造型手段的變化，都必須切實服從主題內容的需要，使意、形、刀有機地融為一體。
疏密虛實、方圓頓挫、粗細長短的交織、變奏中，表現精巧入微、玲瓏剔透的藝術效果，使作品產生音樂般的韻律和感染力，成為盈盈珍品。
魯善工站起身，走到工作台，拿起一套工具，喃喃自語道：“難道這就是天意？”
鋦瓷！
手錘！
一擊入鋦！
人這一生，需要經曆很多事，有好有壞，甚至很多時候都不知道為什麼要幹這件事！