這也是魯善工選擇裝裱的主要原因，對於他來說，金手指是最好的切入點，既然要選擇新領域，那就直接高大上，從古代書畫入手！
第二天早早來到博古齋，陪著宋學明吃完飯，十分期待的看著老爺子從藏寶櫃裏拿出一副畫軸，展示道：“畫是鄭板橋的竹子，尺幅不大，算不上精品力作。可因為是劉二寡婦的手藝，反而價值有所提升，在我手裏差不多二十年，你看光滑如新，連蟲點都沒有。”
“書畫不遇名手裝裱，雖破爛不堪，寧包好藏之匣中。不可壓以它物，不可性急而付拙工，性急而付拙工，是滅其跡也，拙工謂之殺畫劊子。”
“現在收藏熱，特別是書畫，所以裝裱行也快速發展。很多都使用字畫裝裱機，15分鍾即可裱一張畫，但裝裱機隻能幹粗活，要求較高、難度較大的畫，還是要靠手工裝裱。”
“琉璃廠自古有二十多家裱畫鋪，光緒末年竹林齋，竹實齋最出名，民國初年以來，玉池山房最著名。現在不用說，必然是榮寶齋最靠譜。”
魯善工看著眼前的竹石圖，古色古香，完好無缺，曆經兩百多年風風雨雨，居然光澤如新，墨色自然，一派深穀幽竹躍然紙上。
“古書畫能不重新揭裱，盡可能不要揭裱，因為每揭一次，要經過熱水悶燙、清水淋洗、化學藥品洗黴去汙和修補、全色等多道工序，不但耗費時間，更會使書畫大受損傷。”
宋學明笑道：“所以古人曾說非到“蝴蝶翩翩舞”的破爛程度，一般不要重新揭裱，就是害怕萬一遇見二把刀，把寶貝徹底毀了！”
“民國大書畫家都有固定的裝裱師傅，比如玉池山房的馬霽川手藝精妙，講究質量，達不到要求，絕不交貨，贏得信譽。當時張伯駒、張大千、溥心佘、徐悲鴻、齊白石等，都指名讓他裝裱字畫，同時做字畫生意。”
“相傳張少帥有一幅珍貴的手卷畫，日久受潮，畫麵反鉛，白臉人變成黑臉，經玉池山房整修、裝裱，恢複原樣。他的手藝就是出於竹林齋，是劉二寡婦的徒弟。”
宋學明摸著畫軸，眼中閃爍著莫名情感道：“紙壽千年，絹壽八百，傳世字畫就算沒有經過戰亂洗禮，逃過顛沛流離，最多也不過幾百年壽命。”
“唯一能使它們流傳至今的手藝就是重新裝裱，這也是為什麼裝裱被稱為字畫的第二條命！”
魯善工皺皺眉，好奇問道：“您老難道也……”
“哎，說起來挺丟人，想當年我也練過幾個月裝裱，甚至有機會跟隨明師，如果不是自己坐不住，說不定現在能進故宮嘍！”
宋學明擺擺手，回憶道：“我十幾歲出頭的時候，家裏托關係給找個師傅，孫成之老先生，那可是高人，國寶五牛圖就是他親手修複而成。”
“你不知道當時裝裱師身份有多高！就拿最簡單的例子，當年故宮隨便一個修字畫的師傅，工資最少一百五十塊！”