《伯遠帖》上，卷前引首有乾隆禦書：“江左風華”四大字，上有乾隆禦筆一璽。並禦題：“唐人真跡已不可多得，況晉人耶！
內府所藏右軍快雪帖，大令中秋帖，皆希世之珍。今又得王珣此幅繭紙家風信堪並美！幾餘清賞亦臨池一助也，禦識。”
然後還不過癮，又隨手鈐“乾隆宸翰”、“涵虛朗鑒”二璽。魯善工隻想問一句：你丫都知道字畫流傳千年不容易，還到處亂寫亂畫，真不能忍！
經過妙手回春的唐韓滉所五牛圖上，前後鈐蓋至少八方印，把一張不大作品填得滿滿當當，硬生生讓韓滉筆下濃鬱的農村生活氣息消散許多。
最慘是寫生蛺蝶圖，畫卷上留有各朝代收藏印章39枚，其中有宋代權相賈似道的“魏國公印”，元代大長公主“皇姊圖書”及清代乾隆、嘉慶皇帝的收藏印。
所有曆代收藏印章，反映此畫從北宋到清代的流傳脈絡，但是誰也沒有乾隆蓋的那麼多，那麼醜。
活到八十多歲的乾隆，幾乎把宮藏的作品看個遍，也印個遍。清雅的作品，被他那些印璽蓋得滿紙烏煙瘴氣。
清新的作品，被蓋得難以負重；清遠的作品，被弄的得暮氣沉沉……
幾乎是由他開始流行這種亂蓋章的惡習，曆代收藏者如果不在畫上留下幾方印好像就不能顯示自己的存在？
人家作者留下印章無可厚非，畢竟是嘔心瀝血的作品，其他人湊什麼熱鬧？就這樣，畫的長度不斷被後來的裱製增加，畫外內容和故事遠遠超過畫作本身。
更有甚者現在收藏圈流行一個標準，經過曆代名家收藏的作品才是精品，才能賣上高價。
同樣一張清四王山水，普通一千萬，經過石渠寶笈著錄，立馬翻一番。要是上麵再有乾隆的一枚印章，那直接兩千萬起！
這就導致印章也變成造假做舊的重災區，篆刻本身就是博大精深的藝術門類，方寸之地，別有洞天，所以對於鬆石圖上四枚印章，必須完美修複。
魯善工吃完飯，再次來到榮寶齋，歐陽平時沒事也在店裏喝茶，讓他上樓聊天。
“嗯，曹家的紫玉光的確不錯！”
歐陽研究過魯善工帶來的墨錠，滿意道：“兩大曹家，一個造紙，一個製墨，三百年傳承不斷，實乃不易。”
“咦？這顏料和印泥從哪裏得來？”
歐陽拿起印泥，湊到鼻頭聞聞，眼前一亮道：“顏色純正，清香四溢，上品！”
魯善工笑著把這次徽州之行簡單介紹一遍，特別是仇慶年，老爺子聽完長歎口氣，無限感慨道：“沒辦法，這就是手藝的人命啊，生在這個時代，真是一種悲哀！”
魯善工搖搖頭，要是在古代有一技之長，下可養家糊口，中能成家立業，上甚至能加官進爵，靠著手藝流芳百世。
可現在……
這種話說也沒用，魯善工說明來意，想看看榮寶齋珍藏的齊白石印譜，歐陽笑著點頭同意，從櫃子裏拿出一本印譜，展示道：“世人多讚美白石老人的繪畫，其實他的篆刻功底更加深厚。雄悍直率、生辣猛勁、給人以酣暢淋漓之感。”
“形成這種風格的一個重要因素就是他獨特的單刀法，力達千鈞，入石三分，令人叫絕！”
魯善工接過印譜，所謂單刀法，簡單地說刻一個筆畫，在線條的一側先刻一刀是一個方向，然後將印麵旋轉180度，在另一側再刻一刀，因有兩個方向，是傳統雙刀法。
而單刀則是在刻完第一刀後不旋轉印麵，直接按同一方向在線條另一側下刀刻線，甚至在刻白文線條時僅用一刀完成一條線。