以鈍刀直切下刀，在鈍刀入石之際，因為刀鈍，需要克服石料產生的阻力，需要大力氣，而使石料產生自然的崩濺脫落。
出來的線條，斑駁蒼老，如同經曆滄桑巨變的古碑斷碣，歲月磨礪之後形成的自然特征，由此形成吳昌碩蒼古渾厚的寫意式印風。
同樣字體，如果選擇薄刃快刀下手，入石更輕鬆，石料因為刀具鋒利，線條光潔，是斷金切玉的整齊，也由此形成光潔平整的工筆式印風。
吳昌碩不拘泥於程式，道理很簡單，不講刀法，刻就是了，刀法就是把印麵上不需要的材料部分去掉，僅此而已。
“安吳朱硯濤收藏金石書畫章！”
“這是……用釘子刻！”
魯善工又拿起一方印章，吃驚不已，方明山看見笑道：“吳昌碩最起初學印也是從浙派的切刀開始學的，切刀徐進，一點點對印麵進行處理。”
“發展到後來見到秦漢古印之後，發現秦漢印，渾古樸茂，心竊儀之，每一奏刀，若與神會自謂進於道。”
“其實那個時候，他已經完全有自己的印學思想，不自卑，不迷信，不究派別，不計工拙，以堅實的基礎求一日有一日之境界。”
“自秦漢印始，大量刻印，最終養成純熟刀法，想要在石麵達成什麼樣的效果，手中的刀就可以達成什麼樣的效果。甚至能用釘子刻印！”
魯善工不由感歎，沒有刀法，像獨孤九劍，無招勝有招。
手中已不拘於刀，心中更是不拘泥於刀法，對石性熟悉已經達到隨心所欲的地步。
忘掉那些衝、切、趙派、齊派，不去想這一刀像誰，一心以達成印麵效果為目的，這才是正確的刀法論。
刀法靈活多變，或衝中帶切，或切中帶衝，甚至切中帶削。把衝刀的猛利、挺勁、爽快與切刀的含蓄、渾樸融為一體，將書意和刀意表現得淋漓盡致。
自己如同海綿，內心拚命苛求吸收新的經驗，趕緊又拿起一塊，隻見印麵及文字線條失去原先平整光潔，變得殘缺不全。
可恰恰是這些殘缺給人以古樸、含蓄、渾厚、蒼拙等特殊的審美效果，仿佛是自然造化使然。
“殘缺刀法！”
這又是吳昌碩的獨門絕技，在傳統的衝切刀法的基礎上，輔之以敲、擊、鑿、磨或借用砂石、鞋底、釘頭等，極大地豐富篆刻藝術的表現手法。
方明山也拿起一塊印章，敬佩道：“印麵施以殘損之法，不僅是為表現古意，更是透過殘損之表，深入探求一方作品的意境。”
“一殘損之點，都置於一印整體布局之中，如同一印中的一點一畫，不僅與印麵文字相諧調配合，同時每一殘畫殘點，又各具其筆意與刀意，使殘缺成為形成藝術特色的一種手段，一種表現技巧，一種個人風貌。”
刀法者，所以傳筆法也。刀法渾融，無跡可尋，神品也。
方明山越說越投入，魯善工時不時幾句點評直指人心，一針見血，這讓他這個老江湖居然有種相見恨晚之感。
魯善工隻是隨口說一句，分散對方注意力，自己全力以赴利用難得機會，全神貫注吸收眼前二三百塊名家精品。