“石鼓？”
魯善工一愣，這是什麼節奏？
梁海生笑道：“石鼓是唐代出土的珍貴文物，上麵有現存最早的刻石文字。字刻在石皮上，但當時石皮已經與鼓身分離。”
“每個石鼓都有一噸多重，石頭很舊，外部都風化，一不小心就蹭到字。當時我父親跟專家商量很久，討論如何打包。”
“經過反複商量，使用浸濕的高麗紙覆在石鼓麵上，用棉花輕按，使紙張接近石身，幹後就固定在那裏，即把石皮上的字緊貼於鼓身上。”
“然後每個石鼓包上兩層棉被，棉被外又用麻打成辮子，纏緊棉被。再把石鼓放在厚木板做的大箱子中，箱內用稻草塞嚴實，箱外包上鐵皮條，這才保證那些石鼓毫發未傷！”
魯善工聽完有些鬱悶，忍不住試探道：“這麼多文物千裏迢迢居然沒有丟失？”
梁海生沒有聽出話外音，得意道：“按照規定文物每到一個地方，出發時間、運輸工具、轉崗、轉車、轉船，故宮人必須有文字記錄。”
“我父親是三路總負責，為此簽下的字不計其數，即使對扛箱工，也有牌子管理法。那時候一個扛箱工要從出庫管理員手裏拿一個牌子，箱子運到，牌子就交給入庫管理員。”
“一個牌子算一個活，摔了箱子要登記。出庫入庫管理員都由故宮人擔任，運完兩邊要對牌子，核對好，簽字畫押後才能發車，有點差錯就走不了。”
“巧合的是，從1937年最後一批文物離開金陵，到1947年文物回來，兩個日期竟是同一天。完整如初的文物，其實已走過千山萬水，跨過整整10年。”
魯善工暗自歎氣，突然又想起什麼，既然沒有丟失，追問道：“戰亂期間能用的倉庫都非常天然，不是祠堂、廟宇，就是山洞。南方天氣潮濕，白蟻滋生，幾年下來，那些書畫、青銅器，怎麼受得自然的侵襲？”
丟不了，總有破損的吧？
“哈哈哈，你算問到點上嘍！”梁海生品口酒，洋洋得意道：“為解決這兩大問題，平時要請治蟻專家，藥物祛蟻。天氣晴好、相對平安的時候，還要把文物定期拿出來整理、晾曬。”“晾曬是個技術活，哪一箱需要曬，隨行專家都是內行，每次晾曬都要有專家在場，有衛兵把守，有幾個人簽字。有的必須專家親自動手，工人主要是協助。”
耿寶昌回憶起當年的時光，唏噓道：“那段經曆我畢生難忘，還記得在安順華嚴洞和巴縣飛仙岩，幾乎都四野無人，非常僻靜。”
“我和同事們經常在露天場子裏，看老祖宗最好的瓷器字畫，晚上就跟隨行家眷的孩子們玩文物接龍，你說朝代，我說畫家，他說作品，玩的不亦樂乎。”
“後來參觀去寶島故宮時，不時能在字畫裏發現我的很多舊相識。那時候，我們曾近在咫尺。”
“我父親上班、下班，天天如此，就算轟炸的時候也一樣。那首先不是一種生存手段，而是一份興趣和事業。”
梁海生動情道：“在故宮人眼裏，文物神聖。把文物交到你手裏，是莫大的光榮，所以必須兢兢業業地擔當，否則就算死後，祖先也會指著鼻子罵你是不孝子！”
“你還記得老莊嗎？”耿寶昌問梁海生道：“就是那個整天喜歡唱戲的老人？”
看見梁海生笑著點頭，給魯善工解釋道：“莊尚嚴一路保護文物到寶島，後來出任台北故宮副院長，直到1969年退休，為故宮工作45年。”