《唐李昇袁安臥雪圖》：絹本立軸，長四尺二寸五分（142厘米），徽宗痩金書“唐李昇袁安臥雪圖”。字如胡桃大，橫書幀首；右圓雙龍璽，左禦書瓢印，及禦書之寶，下右角鬆雪齋印。
“按此圖，江村銷夏錄已著錄，所謂以焦墨作山石皴法，蒼莽非人力可到，人物樹木，略設淡色，生動異常，隆暑張之，凜然有寒意，傳寶於世，兒及千年，而絹素完潔，尤為所難，真希世之珍雲雲；信為確論。山用斧劈法，石室中一人擁絮臥，門外侍立一童，樹隙一髯奴牽馬立，當是太守使者，人馬均淩兢有寒態，奇筆也。絹色已昏，而閃閃有光，骨董家所謂包漿亮也。江村著錄在康熙中，後入內府，編入石渠寶笈；嘉慶中，又入重編，不知何時複出於世。
李葆恂將畫退還後，又借來細觀：安臥榻前，又一童烹茶，旁立一鶴；山鹿髯奴戴鬥笠，坐石上，兩馬一齕草，一昂首立，一人唐巾捧詔，自其左來，馬一白一驪，神駿如生，不減霸幹能事。
這幅名畫，孫虞臣賣給誰了？李葆恂寫道：“按此軸，後聞為有力者，以百八十金購去矣。”有力者是誰呢？作者遍訪古玩字畫老行家，他們說，這是光緒十五年的事，說不清了。
宋徽宗趙佶用瘦金體字書寫的《唐李昇袁安臥雪圖》這幅名畫，是前蜀畫家李昇用“東漢章帝時，洛陽大雪，人多外出乞食，袁安獨僵臥不起，太守賢而舉之”的故事為題材，創作出袁安臥雪圖這幅名畫的。
趙佶寫唐李昇袁安臥雪圖，則令人費解。因為李昇不是唐代人，袁安也不是唐代人。李昇，小字錦奴，善畫人物，寫蜀中山水尤妙，他是成都人。商務印書館出版《中國人名大辭典》中，注明李昇是前蜀時代人，前蜀是五代時的十國之一。
袁安，東漢汝陽人，字郡公。章帝時為豫南尹，在職十年，政尚慈善，官至司徒。袁安未達時，洛陽大雪，人多出乞食，袁安獨僵臥不起。洛陽令見而賢之，舉為孝廉。和帝即位（公元89年），竇太後臨朝稱製，外戚竇憲兄弟專權，袁安不避權貴，多次彈劾外戚專橫，為時人所稱道。
故而乾隆皇帝在《袁安臥雪圖》上禦題詩句中有“立朝侃侃多忠言，皆自傲雪素養成”之句，讚揚袁安不畏權貴之品格。借以維護皇權，防止外戚專橫，此乃乾隆皇帝弘曆珍藏這幅名畫之真意。當然這幅名畫的藝術境界與成就也相當高，實屬國寶文物，但去向不明矣！
趙佩齋離開茹古齋，清廷內務府總管文索出資九千兩銀子，讓他在琉璃廠開設大觀齋。籌備一年，於光緒二十五年開張。開張不到十個月，八國聯軍打入北京城，琉璃廠被德國兵占了，恣意搶奪，老百姓都讓鬼子兵給嚇跑了，趙佩齋也不敢在城裏呆，撇棄大觀齋，自己夾個包往永定門方向走去，走到城門臉兒走不動了，雇輛獨輪車，請人推回老家大興縣的鄉下去躲避起來了。
躲了一年，聽說西太後、光緒爺從西安回到北京了，他才從鄉下回來，沒轍還是去找東家。趙佩齋見到文索說大少爺，您出九千兩開的買賣都被洋兵搶光了，我可對不起您丨
文索說我家在東四牌樓開的大吉祥古玩店，在城裏開的二十四家當鋪，家家都被搶光了。你也沒什麼對不起我的，誰讓咱們趕上這年月！我再給你三百兩安家去吧！”
本來這三百兩是東家給他的安家費，他可以不再做買賣，拿錢回家休息，可是他總覺得對不起東家，要想辦法給東家把錢賺回來。
趙佩齋請來萬筱竹幫他，帶個徒弟跑曉市，天不亮就到北京城東南角金魚池附近的曉市大街的舊貨鬼市去買貨，買來破
舊字畫，經裝裱再賣；買紫檀、紅木雕花木器，經整修打臘出售；買殘破古銅、古瓷，找人修理好了經銷。總之，買些舊貨經過加工修理再去賣。
苦幹了五年，到光緒三十二年時，大觀齋的門市才恢複了原狀。又幹了三年到宣統元年，大觀齋在琉璃廠古玩行業中有了名聲。加之，這時的趙佩齋已是五六十歲的人，同行人都稱呼他“四大爺”，受到人們的尊重。京師商務總會剛成立，古玩行人便推選他去籌建古玩商會。宣統元年北京古玩商會正式成立，全城古玩行人選他擔任第一任會長。
大觀齋從買賣舊貨、經加工修理、跑曉市起家，經營文物的品類較為龐雜，零七八碎較多，像樣的珍貴文物較少，淨是些一般的字畫手卷、古玉件頭、古銅、古瓷、雕漆琺琅、端硯古墨石章、宣德爐、緙絲，以及禮貨小玩藝等。經營方式以“等主候客”為主，“串宅門走大戶”、張羅買主為輔。做國內顧客的生意多，做外國人的買賣少。