他們自己沒有做過"私人精印本"的可笑事，這些笑罵是都無足怪的。我隻因為想供給藝術學徒以較可靠的木刻翻本，就用原畫來製玻璃版，但製這版，是每製一回隻能印三百幅的，多印即須另製，假如每製一幅則隻印一張或多至三百張，製印費都是三元，印三百以上到六百張即需六元，九百張九元，外加紙張費。倘在大書局，大官廳，即使印一萬二千本原也容易辦，然而我不過一個"私人"；並非繁銷書，而竟來"精印"，那當然不免為財力所限，隻好單印一板了。但幸而還好，印本已經將完，可知還有人看見；至於為一般的讀者，則早已用鋅板複製，插在譯本《士敏土》裏麵了，然而編輯兼批評家卻不屑道。
人不嚴肅起來，連指導青年也可以當作開玩笑，但僅印十來幅圖，認真地想過幾回的人卻也有的，不過自己不多說。我這回寫了出來，是在向青年藝術學徒說明珂羅板一板隻印三百部，是製板上普通的事，並非故意要造"罕見書"，並且希望有更多好事的"私人"，不為不負責任的話所欺，大家都來製造"精印本"。
十一月六日。
〔1〕本篇最初發表於一九三三年十一月二十五日《濤聲》第二卷第四十六期，署名旅隼。
〔2〕麥綏萊勒的連環圖畫四種參看本書《<一個人的受難>序》及其注〔4〕。
〔3〕《中國文藝年鑒》指一九三二年《中國文藝年鑒》，杜衡、施蟄存以"中國文藝年鑒社"名義編選，上海現代書局出版。"鳥瞰"，指該書中的《一九三二年中國文壇鳥瞰》一文，它歪曲魯迅鼓勵青年藝術家創作大眾化作品的意見說："蘇汶......對舊形文藝(舉例說，是連環圖畫)的藝術價值表示懷疑。因辯解這種懷疑，魯迅便發表了他的《連環圖畫辯護》，他告訴蘇汶說，像德國板畫那種連環圖畫也是有藝術價值的。但是魯迅無意中卻把要是德國板畫那類藝術品搬到中國來，是否能為一般大眾所理解，即是否還成其為大眾藝術的問題忽略了過去，而且這種解答是對大眾化的正題沒有直接意義的。"〔4〕立方派即立體派，二十世紀初形成於法國的一種資產階級藝術流派。它反對客觀地描繪事物，主張以幾何學圖形(立方體、球體和圓錐體)作為造型藝術的基礎，作品構圖怪誕。
〔5〕未來派二十世紀初形成於意大利的一種資產階級藝術流派。它否定文化遺產和一切傳統，強調表現現代機械文明。形式離奇，難於理解。
〔6〕《士敏土之圖》即《梅斐爾德木刻士敏土之圖》，共十幅，魯迅自費影印，一九三○年九月以"三閑書屋"名義出版。
〔7〕這是施蟄存在《推薦者的立場》一文中的話，魯迅曾將該文錄入《準風月談.撲空》的"備考"。