看這本書時，每個人應該都會懷有不一樣的心情。
還沒來得及去愛的人在憧憬，有過愛又無奈失去愛的人在傷感，告別愛終於釋然的人在紀念，幸福依然緊握在手中的人在微笑。
還有一些人是先微笑了起來，卻又恍了神，因為自己愛過，卻又因曾經以為會永遠的，終究沒有成為永遠。
看這本書時，你有多痛，曾經就一定擁有過——多少與痛感成正比的幸福。當擁有化為承擔，也是一種零和。
照片裏相擁的人啊，也許不會意識到自己有多麼幸福。隻有我們這些看照片的人，在一個距離與時光之外，才能在淚光裏讀懂愛有多美。
當愛要回望的時候，就已經沒了永遠，原本美好的記憶碎片就會把我們劃傷。所以當還擁有愛的時候，就一定要努力，讓永遠實現。
這些圖文中，有你，也有我。有我們在注定裏避免不了的失去，也有我們在注定裏總會擁有的幸福。
找到了同感，讓我們知道：即使在愛，也不是一個人。即使會痛，也不是一個人，有種幸福感也許還會重複來過，但有種真愛卻注定是無可取代。那完完全全容納某一個人的心情，那是最初，又總是，也必須是最後。
看這些圖文的時候你想到了誰？那個珍藏在心中的答案，就是幸福所在。
能夠擁有那個答案，即使再獨自上路，也不是孤單。
“配字”算是一種全新的文學形式，下麵我想談談給每幅圖片配字的過程。
其實圖片隻是用來超越的起點，精神永遠引領表象。在寫看似精短的語言之前，要經曆一個抽離於圖畫表麵，深入圖畫故事中想象的階段。思想要融於圖像，又超然於圖像。文字與畫麵的新組合，才會誕生新美感。
“配字”終究還是一種文學，但更是一種跨領域的文學。藝術間相互綜合才能彌補互相局限，才能讓美感化為直指人心的靈力。這是文字場景和圖片場景，兩個不同場景的即時融合。言有盡而意無窮，語言總是能推動畫麵到達美妙的海灘。視覺看到的真實也是一種局限，用精神之念去中和視覺所見，看到美和愛，就會更加無限。
我將一幅靜止的照片，想象成為一部電影的情節與片段，照片隻是影片中一個停格的畫麵。
配字之前所要做的就是，複原——整個影片的故事。想象在這畫麵之前和之後都發生了什麼，然後將前後的情節融入在靜止的瞬間。我們就可以看到一種詩意的動態。
每張圖片就像是原始的密碼，需要用過去和未來之線去連接與解讀。
我的配字大體有兩種風格，一種是延伸係列，一種是超越係列。
延伸係列的文字，進行的更像是一種照片背後的敘事，這時最需要的就是對細節的想象。
想象在意念的一個房間裏，輕輕推門進去，然後看到無處不陳列著古舊泛黃的家具，桌上的舊時鍾表還在滴答的溫馨節奏裏回響，牆上掛的畫中少女帶有甜美又有深意的微笑。在一封不知寄去哪裏未完成的書信旁邊，羽毛筆上的墨汁已經幹澀凝固。這些細節構成了想象，隻需幾處細節的勾勒，就揭開了薄霧中整體的輪廓。
所謂的想象力，就是要讓沉睡的一切，都能被喚醒。這是一個對你而言，已然全知的世界。
超越係列的配字，也是我更為喜歡的一類。我想要做的是一種對照片本身完全地顛覆。
照片就像舞台上的紅色幕布，也許幕布的後麵隻是淩亂的後台，但這才是事實的真相。力圖用我的文字，成為揭開那紅色幕簾的力。然後讓大家覺醒——所看到的畫麵，其實隻是一種幻象。