取得較好的歌唱共鳴，首先要注意發音器官各部分的協調配合，遵循循序漸進的原則，從中間往兩頭發展，即從口腔到頭腔和胸腔，不能急於求成。下麵簡單介紹一下獲得歌唱各種共鳴的方法。
一、口腔共鳴
口腔共鳴是聲音從喉嚨發出後第一個共鳴區域，它是歌唱非常重要的部分，是胸腔共鳴和頭腔共鳴的基礎。發聲時口腔自然上下打開，笑肌微提，下頜自然放下稍後拉，上頜有上提的感覺。這樣，聲帶發出的聲波就隨著氣息的推送離開咽喉流暢向前，在口腔的前上方即硬齶前部集中反射而引起振動，這個硬齶前部我們也叫硬口蓋，這種口腔共鳴效果明亮，靠前、集中，易於和頭腔取得聯係，且可減少咽喉的負擔，起保護聲帶的作用。口腔共鳴要有聲音的“點”和“心”（即共鳴焦點），首先必須使口腔中的各有關部分唇、齒、牙、舌以及相適應的咽、喉自然地鬆開，會厭輕輕抬起，以使咽喉通暢，口腔壁、咽腔壁的肌肉積極堅硬，這樣才會獲得良好的共鳴效果。
二、頭腔共鳴
我們常常把頭腔共鳴稱之為頭聲。頭腔共鳴是我們聲音中最具有魅力色彩的部分。它使聲音明亮、光彩、輝煌、穿透力強，尤其是男高音、女高音，頭腔共鳴幾乎決定了聲音的質量。頭腔共鳴是由於聲音的頻率引起了頭部上前方的蝶竇空間的震動而產生的。蝶竇位於鼻孔上，是比較小的結構空間，獲得頭腔共鳴必須先具有鼻腔共鳴、口腔共鳴，否則頭腔共鳴是難以掌握的。具體方法是：把口腔內聲波在硬齶上的集中反射點稍後移，下頜放下，軟齶和小舌頭盡量上提，使口、鼻、咽腔之間的通道和空間更寬些，聲波便沿著上頜骨而傳到鼻咽腔、鼻腔和蝶竇等，引起振動，這種共鳴效果清脆、豐富，富有光彩。當然要取得良好的頭腔共鳴是必須建立在正確的呼吸點、發聲點和共鳴位置點這三者協調運動的基礎之上的。
三、胸腔共鳴
胸腔共鳴常常在唱比較低的聲區時運用比較多，實際上在所有的聲區，都需要有胸腔共鳴的成分，隻是比例多少的問題。獲得胸腔共鳴的具體辦法是：發聲時，咽喉部呈打哈欠狀態，下頜自然下垂，把聲波的反射點從硬齶移向下齒上，使聲波在喉頭和氣管附近引起更多的振動，並繼續傳送到胸腔引起共鳴。胸腔共鳴的練習一定要注意鬆弛，千萬不要過分地追求胸腔共鳴而去壓迫喉頭，把濃重的喉音誤認為是胸腔共鳴。
共鳴練習最好是用哼唱，即常說的“哼鳴”，練習“哼鳴”時，如閉口打哈欠狀態，雙唇微微閉住，口腔內越空越好，鼻、咽腔打開，把氣息的通道留得越寬越好，然後讓氣息順利經過這些通道，沿著口腔的咽壁、鼻腔壁進入頭腔的蝶竇處，蝶竇處的感覺就是我們前額的眉心處。感覺到聲音向前向上，體會到眉心在震動，從而發出較明亮集中的“哼鳴”聲音。這個發出“哼鳴”的眉心處就是我們要找的頭腔共鳴。
為了使三個共鳴腔體有機地結合起來，形成歌唱共鳴的整體性，在訓練時，還可以選擇三個有連帶關係的母音組進行練習。這種方法最大的好處是空間比較大，聲音較能通暢地進入各個共鳴腔體。