“題解”
二月春園暖，桑間戴勝飛。
牛馬因風遠，雞豚過社稀。
首句直寫，著一“暖”字點題，傳達了春的信息，說明了春的到來。“春園”又作“村園”。春園既有暖意，自然萬物複蘇，“春風吹又生”了。第二句寫桑樹間戴勝鳥飛來飛去，十分活躍，好似呼喚桑樹快快長出新芽嫩葉，又好似告訴人們新的春天來臨了。一片春意，充滿生機。
最後兩句寫黃昏時分，人們賽神後，打鼓吹笛熱熱鬧鬧地穿回林蔭小道歸去了。寫出了農村春日的熱烈氣氛和歡樂景象。
詩中沒有寫早春樹木花草的“春來發幾枝”，沒有寫農夫的“迎春治耒耜”，隻是抓住鳥飛、舂米、衣和牛馬、雞豚及賽神等春景來描摹，已使人感到春天來臨、春意盎然了。
惆悵階前紅牡丹，晚來唯有兩枝殘。
此詩在實情實景之中，表現詩人的惜花愛花之情。首句點題，“惆悵”突兀而來，給人以錯覺，造成不悅氛圍。個中人物的愁思，階院的清雅，牡丹的豔麗，曆曆如在目前。雖淡淡一筆，卻渲染出牡丹盛開勢將必敗。對句把惆悵之情引向“晚來唯有兩枝殘”的境地。“晚來”，時間很短；“唯有”，隻有、僅有；“兩枝殘”，言其少數殘敗。看似不經意，隻有兩枝花兒殘敗，卻更加能夠渲染出傷感的情致。正所謂從正麵寫“殘”，令人更百倍“惆悵”！第二句的轉折，雖強調了隻有兩枝殘敗，那麼滿庭院階前的牡丹都在盛開，說明詩人惜花之甚、愛花之深，連“兩枝”僅有的花開殘敗也觀察注意到了。足見詩人對牡丹花情深意篤，都已晚來黃昏之際，還在花間流連觀賞！
後兩句進一步寫惜花之情。既然隻有兩枝殘敗，“似乎不必如此惆悵，然而一葉知秋，何況兩枝？詩人從兩枝殘花看到了春將歸去的消息”（葛曉音），但是自然規律是不可抗拒的，詩人筆鋒又轉向“明朝風起應吹盡”，是想象，是擔心，是憂慮。盛極必衰是自然規律，天有不測風雲是意外災禍。詩人在第二首中就想到了，一旦遇到突如其來的“風起”，那可就“寂寞萎紅低向雨，離披破豔散隨風”了。既然風雨莫測，春去難擋，花落不免，其情何堪？古人能夠“晝短苦夜長，何不秉燭遊”（《古詩十九首》），那麼我何不“夜惜衰紅把火看”。於是趁著花兒尚未被風吹盡，夜裏持著火把觀賞。夜裏把火賞花，那牡丹花恐怕更加濃豔迷人，那豔麗更加令人傷感。全詩幾經轉折，使詩人的惜花癡情抒發得淋漓盡致，至於花殘之後詩人的心情又何以堪，也就不言而喻了。詩人在第二首中所抒寫的“晴明落地猶惆悵，何況飄零泥土中？”是絕妙的回答！
全詩自然質樸，不事雕飾，層層深入，虛筆渲染，使用跌宕起伏的語氣，故意造成一種寫意的效果。以“惆悵”七字渲染其花將敗，以“唯有”七字再現花未盡敗，以“應吹盡”七字憂傷花之盡敗，筆鋒幾轉，語意幾折，最後托出把火夜看，戀花的難舍之情，惜花的夜賞之癡，委婉深致，餘韻無窮。
所以白氏此詩一經寫出，後人不斷爭相模仿，如李商隱的“客散酒醒深夜後，更持紅燭賞殘花”（《花下醉》），蘇軾的“隻恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝”（《海棠》），白氏那種惜花的惆悵情愫，在義山、東坡詩中已融入優雅的風趣情致之中。盡管後者曆來為人們所稱賞，其構思更精巧，意境更優美，可也不應當抹煞白居易開創之功勞。
一宵光景潛相憶，兩地陰晴遠不知。
今朝共語方同悔，不解多情先寄詩。
前兩聯寫離別之後，兩人彼此思念之情景。首聯分寫兩地：一在嘉陵江邊，一在曲江池畔，頭上同一輪明月，清暉相照，兩人卻相處異地，望月傷別，不禁別離之情湧上心頭。頷聯寫相互憶念，夜不成眠，便由“人有悲歡離合”，想到“月有陰晴圓缺”（蘇東坡語），誰能知道千裏相隔，哪裏能看到明月不能？詩人以“一宵”言其“相思”時間之長，以“潛”喻思念之深。嘉陵江邊、曲江池畔，“兩地陰晴遠不知”，多麼婉曲動人！詩的意境堪稱別具一格：首聯人雖分兩地，尚可同賞一輪明月；頷聯卻擔心烏雲遮月，連共享一輪清暉也不能，表現出朋友之間更為樸實誠摯的友誼。