“題解”
其次，這首和詩同元稹的原詩——“可憐三月三旬足，悵望江邊望驛台。料得孟光今日語，不曾春盡不歸來。”二者在格律上，同樣采取平起仄收式，而同原詩不同之處在起句便用對句，而且對仗極工穩，使詩具備了聲情並茂的形式整飭之美。在內容上，三、四句兩方對舉，采用對句，見出雙方相思同樣深切，感情同樣真摯，從而使內容與形式和諧一致、完美結合，加之韻律上由對起而散收，章法上求嚴謹有變化，又增加了詩歌的聲韻之美。霜草蒼蒼蟲切切，村南村北行人絕。
元和六年（811）至元和八年（813），丁憂居渭村。六年四月，其母陳氏卒，女金鑾子夭折，十月遷葬祖、父季庚於下。時，詩人貧病交加，元稹不時分俸濟其困乏。《村夜》大約作於元和七年。獨出前門望野田，月明蕎麥花如雪。
這是一首描寫農村夜景的小詩。首句即點明了時節，“霜草”說明是秋天已來臨了。“蒼蒼”、“切切”兩個疊音詞，形容初秋霜草青蒼茂盛的樣子和秋蟲又細又急的細碎鳴叫聲。幽靜、淒清，使人產生如耳聞其聲、身臨其境的感覺：行人絕跡，萬籟俱寂。
第二句寫詩人在戶外，月色之下，聽到蟲聲切切後，自然而然地意識到村南村北行人都絕跡了。接著寫夜深人靜時，詩人獨自散步，站在田野上抬頭遠望時，眼前展現出一幅美麗動人的奇異景致：月光映照著一片白色蕎麥花，更顯得白茫茫一片。《帶經堂詩話》雲：“稻花、豆花、麥秀、黍離，皆以入詩。蕎麥為五穀最下之品，而其花殊嬌豔……自田野間物，詎可植之庭中？”說明詩人對蕎麥花情有獨鍾。
景是平常之景，表現手法也是一般的白描，但卻極富情致、意境幽深。有道是“一切景語皆情語”（王國維《人間詞話》），詩人沒有直接抒情，但整首都抒情。借景物的變換寫出了人物情感的變化。詩中景物的幽淒與詩人的孤寂心境相一致，情與景的結合，寓情於景，產生了一種奇妙的藝術效果：景因情而顯得更美，情因景而充分抒發，使意境更廣大、更深遠，創造了意想不到的藝術境界，取得了“意在言外”的感染效果。
“獨出前門望野田（又作’獨出門前望野田”、“自起開門望野田”）關聯上下，既是詩中的過度，使描寫對象（村莊與野田）轉換；又是兩聯之間的轉折，展示出另一幅奇妙的畫麵。全詩從景物的變換，到人物情感的變化，描寫靈活自如、不露痕跡，既樸實無華，又渾然天成，誠然“一味真樸，不假裝點，自具蒼老之致，七絕中之近古者”（《唐宋詩醇》）。白居易贈妻子的詩有好幾首。有長達三十行的五言古調詩《贈內》（“生為同室親”），有五律《贈內子》（“白發方興歎”），還有七絕《寄內》（“桑條初綠即為別”）。
這首七絕《贈內》是詩人從勸說妻子“莫對明月思往事”的角度寫的。漠漠暗苔新雨地，微微涼露欲秋天。
莫對月明思往事，損君顏色減君年。
前兩句寫景。詩人告訴妻子：連綿陰雨剛過，地麵長滿了苔蘚；微帶涼意的露珠預示著秋天即將來臨。“漠漠”狀青苔密密麻麻滿布的樣子；“微微”連綿相疊更增添了悲涼的氛圍，“欲”把物人格化，似乎涼露想要秋天到來。
詩人采取從對方設想的手法，希望妻子不要思念自己，正是自己非常思念妻子，同杜甫《月夜》同一機杼、同一手法，別具一種強烈的藝術表現力。“漠漠”、“微微”疊字連用，既增添了環境的悲涼氣氛，同時更襯托出詩人對妻子的無限思念。
後兩句則采用從對方設想的手法（同杜甫《月夜》一樣的藝術表現手法），希望妻子“莫對月明思往事”：不要過份思念自己，不要過份追憶往事，不然的話，會損減您的姿色容顏，會減少縮短您的壽命。從勸說的角度“贈”妻子，越發能顯示詩人對妻子的相思、懷念及愛護、關切。“君”，對妻子愛稱、敬稱。“顏色”，姿色、容貌。“年”，年歲，壽數。