小重山
這是一個悖論：
若要深刻地、準確地理解一首詞，是需要了解其創作背景的。比如：是在什麼時候寫的，當時的社會、政治等等是怎麼個樣子？詞人、連同與詞人關係重大的人們的情況如何……所有這些，對於詞人的創作而言，無疑是重要的；因而對於我們的理解，也就必然是舉足輕重的。
然而現在的實際情況卻是：資料太少，旁證亦不多；我們常常不是弄清楚了創作背景，並由此去理解作品中每一個字詞的真正含義，而且恰恰相反，我們不得不從原作的每一個字詞中搜尋、捕捉，以找到絲絲縷縷的線索或證明，進而通過推測來確定詞的創作背景。
這顯然是一個悖論，或者也就是對同一首詞的理解往往南轅北轍、天差地別的原因之一。
就說對於此詞創作年代的探討吧。一說是崇寧四年（1105），一說是建炎二年（1128），結論大相徑庭，但所采用的方法、運用的材料卻是一樣的。
方法就是到詞句中搜尋，材料就是“春到長門春草青”和“二年三度負東君，歸來也”。
李清照用“長門”一典，當是活用，指丈夫外出，作者一人孤處，同於陳皇後的別處長門宮。又“歸來也”句，當指明誠要歸來。“二年三度負東君”，當是明誠外出已有二年。再對照王仲聞《李清照事跡編年》：清照十八歲歸趙氏，二十歲明誠出仕（任何職、到何處俱不詳），二十二歲明誠授鴻臚少卿，當在京師，中間整二年。依此，則明誠二十二歲出仕，當為外任，授鴻臚少卿始又歸來。新婚離別，想念殊殷，明誠在信中說將要歸來，清照心中喜悅，所以作此詞以抒此情。（靳極蒼《李煜李清照詞詳解》）
此詞寫閨怨，當作於建炎二年（1128，戊申），時清照初到江寧。詞雲“二年三度負東君”，案建炎元年春三月，趙明誠奔母喪南下，十二月金人陷青州，清照倉皇奔竄，二年春抵江寧……在此二年中，因時局動亂常與明誠離別，而甫至江寧，驚魂未定，故無心賞春，辜負東君。所謂“三度”者，指靖康二年、建炎元年及二年也。其中靖康二年、建炎元年實屬一年，即公元1127年。依年號又稱“二年”。（徐培均《李清照集箋注》）
——兩說相比，均可自圓其說，似也很難說誰真誰假、孰是孰非。
這或者也就是悖論所必然帶來的尷尬、或者也可以說是意趣吧。
在此，還需要特別指出的是，同是主張為1105年左右所作者，對創作背景的闡釋，卻也是大不相同的。僅舉“歸來也”為例：靳極蒼先生認為乃“明誠在信中說將要歸來”，而陳祖美卻言是李清照自己歸來：
此詞之寫作背景大致是這樣的：宋崇寧二年（1103），詔禁元祐黨人子弟居京。此後，李清照不得不離開汴京回歸原籍。至宋崇寧五年（1106）春，詔毀“元祐黨人碑”，繼而赦天下，解除黨人一切之禁，李清照遂得以回京。從離京到回京，恰好曆時二年，梅開三度。回到汴京的李清照，政治株連之苦得以緩解，原想快快活活過個春天，不料又蒙受了類似於長門之怨，其況味恰與五代“花間”詞人筆下的宮怨詞詞意相合，所以順手拈來他人之成句，嵌入己作，借以遣懷。
基於上述人事背景，對此詞結拍二句“歸來也，著意過今春”，當作如是解——此係李清照從原籍歸來，並不是她“招魂”似的呼喚丈夫“快回來呀”。此二句是緊承前文的作者自訴，意謂她已經無可奈何地辜負了三個春天的大好時光，今年這個春天，在她手植江梅乍開還未開遍的時候，自己回到了闊別整整二年的汴京及丈夫身邊，心裏多麼希望好好地過個春天啊！
陳祖美所言，似更切近此詞所含之意（雖已說是悖論，然目下仍隻能如此），況其依所占史料而提出的“李清照被迫離京”之說，當也並非臆斷，故暫依其作如下解評。
春到長門春草青，江梅些子破，未開勻。碧雲籠碾玉成塵，留曉夢，驚破一甌春。花影壓重門，疏簾鋪淡月，好黃昏。二年三度負東君，歸來也，著意過今春。
春到長門春草青——春天來到家門口，小草已然返青。長門：漢朝的宮殿。孝武皇帝的陳皇後因妒遭棄後，居於長門宮，她愁悶悲思，請司馬相如作《長門賦》，抒寫自己的痛苦。帝見而有悔意，複寵其數年。詩詞中“長門”常指“冷宮”，亦即被冷落或被遺棄的女子的住處。又，此句乃引五代·薛昭蘊同調詞之成句。
江梅些子破，未開勻——江梅雖然還沒有遍開，卻也有一些先行綻開了花蕾。些子：少許，有一些，一點兒。唐·羅虯《比紅兒》：“應有紅兒些子貌，卻言皇後長深宮。”破：綻開。勻：均勻整齊，此處是普遍之意。唐·杜甫《麗人行》：“態濃意遠淑且真，肌理細膩骨肉勻。”
碧雲籠碾玉成塵，留曉夢，驚破一甌春——一籠碧綠的春茶碾得細碎如塵，飲過一杯之後，滯留的晨夢才被徹底驚醒。碧雲籠碾：碾茶。碧雲，指青綠色的團茶。唐宋時采下茶葉先製成餅，飲用之前需用茶碾將之碾成細末。籠，盛茶葉的器具。碾細成末，故曰“玉成塵”。留曉夢：滯留在記憶中的晨夢。也就是說，晨夢初醒，所夢之事仍縈繞腦際。亦有解為“滯留在晨夢之中”，主客有別，但意思大抵還是相近的。一甌春：一杯春茶。甌，杯，盅。南唐·李煜《漁夫》：“花滿渚，酒滿甌。”
花影壓重門，疏簾鋪淡月，好黃昏——明月初上，斑駁的花影搖曳在重重門牆之上，幅幅竹簾鋪上淡淡的月光。這春日的黃昏，真好哇！疏簾鋪淡月：即淡月鋪疏簾。疏簾，用條編製的透孔的簾子。
二年三度負東君，歸來也，著意過今春——東君給春天以如此迷人的時光，即使一年一度辜負其好意，也是不應該的，何況兩年內竟有三次將其辜負呢？這次回來，一定要好好用心，盡情盡意地過好這個春天。東君：原指日神，後亦指司春之神。唐·成彥雄《柳枝詞》之三：“東君愛惜與先春，草澤無人處也新。”著意：著意，很用心的意思；好好地。戰國·宋玉《九辯》：“惟著意而得之。”
此詞上片寫作者晨起所見所為，下片寫黃昏所見所思，兩片之間，省去的是對整個白天情景的描述，這一省，不僅使上下兩片更加獨立、顯明，也為讀者省出了一大片可以去想象和回味的空間。同時，大幅度的跳躍，也讓整首詞的色調更顯青春亮麗，意象更加明朗，節奏更加明快。從而較好地表達了春天給詞人帶來的歡欣和喜悅，以及詞人對於春天的喜愛和珍惜。
口語活用（些子破、好黃昏），畫筆巧用（花影壓重門、疏簾鋪淡月），動詞妙用（驚破、壓、鋪），亦使此詞同詞人其他的傷春之作在情調、意境、色彩等諸多方麵，都形成了鮮明的對比，可謂意境開朗，色調明快，風格雋永。
鷓鴣天
此首汲古閣未刻詞本《漱玉詞》有錄。《草堂詩餘》前後集上下四卷本載此詞，無撰人姓名，但此前為秦觀《畫堂春》（東風吹柳日初長），是以此後的《類編草堂詩餘》及諸多選本便俱以為秦作（包括《花草粹編》、《曆代詩餘》、《詞的》、《古今詞統》凡二十三種）。
四印齋本《漱玉詞·補遺》雲：案毛鈔本尚有《鷓鴣天》（枝上流鶯）一闋，《青玉案》（一年春事）一闋，注雲：“《草堂》作少遊、永叔，而秦、歐集無。”今案此二闋別本無作李詞者，當是秦、歐之作。且膾炙人口，故末附錄。
王仲聞《李清照集校注》將之列入“存疑之作”雲：汲古閣未刻詞本《漱玉詞》收此二詞，雖未知所本，但此二首既非秦、歐之作，實應存疑，不宜遽從《漱玉詞》中刪去……汲古閣未刻詞本《漱玉詞》原書未見。此詞從《類編草堂詩餘》卷一錄出。其文字與汲古閣未刻本《漱玉詞》是否相同，不得而知。
徐培均《李清照集箋注》所據底本，即是日本東京大倉文化財團所藏彭氏知聖道齋鈔“汲古閣未刻詞本《漱玉詞》”，此本之中，此首即接同調詞“寒日蕭蕭上鎖窗”一首之後，並在調下注雲：“《草堂》作秦少遊，而秦集無。”
按說，既有此“注”，便足以說明：此首在此本中之隨“寒日蕭蕭”，跟在《草堂》中之隨秦觀《畫堂春》，是有質的區別的。況“秦集無”，故可定為清照作。但徐先生最終還是因“二十三種皆題此詞為秦少遊作，似不能一概否定”而將其列入“存疑辨證”。
當然，李詞秦詞，就詞風而言多有相似之處，但就此首的內容及表述方式言——亦就像認此詞為秦少遊作的明·李攀龍、王世貞所說“如少婦自吐肝膽語”，“此非深於閨恨者所不能也”——還是定李清照作為宜。如此，寫作時間便當在南渡前趙明誠外任或外出時。或者尚可再據“某一創作階段內的作品的相似性”細厘，將之係定於“後二年”至“屏居青州”前，或還可進而將之與《小重山》（春到長門春草青）等係於同年，即崇寧五年（1106）暮春。
枝上流鶯和淚聞，新啼痕間舊啼痕。一春魚鳥無消息，千裏關山勞夢魂。無一語，對芳樽，安排腸斷到黃昏。甫能炙得燈兒了，雨打梨花深閉門。
枝上流鶯和淚聞，新啼痕間舊啼痕——聽到黃鶯在枝上婉轉的啼鳴，我流淚了；黃鶯啼鳴不斷，我也淚流不止，以致新淚痕中夾著舊淚痕。流鶯：群飛如流的黃鶯。唐·賈至《早朝大明宮》：“千條弱柳垂青瑣，百囀流鶯繞建章。”和：伴隨，伴和。啼痕：既指黃鶯鳴叫的印跡，又指女主人公啼淚的印跡。啼，鳴叫，啼哭。痕，印跡。
一春魚鳥無消息，千裏關山勞夢魂——整整一個春天，沒有魚呀雁呀帶你的消息，關山相隔，千裏迢迢，隻能勞駕夢魂，讓我和你在其間相會。魚鳥：一作“魚雁”，代指書信。《古樂府詩集·飲馬長城窟行》：“客從遠方來，遺我雙鯉魚。呼兒烹鯉魚，中有尺素書。”又，漢·班固《漢書·李廣蘇建列傳》附《蘇武傳》：“（蘇武）教使者謂單於，言天子射上林中，得雁，足有係帛書，言武等在某澤中……”故後來魚、雁成為書信的代稱。宋·晏幾道《生查子》：“關門魂夢長，魚雁音塵少。”關山：泛指關隘山川。這裏意指所思念的人離家遙遠。勞：勞駕，煩勞。唐·白居易《和陽城驛》：“不勞敘家世，有用費文辭。”夢魂：指夢中人的靈魂。唐·白居易《夢裴相公》詩：“五年生死隔，一夕夢魂通。”
無一語，對芳樽，安排腸斷到黃昏——獨坐無語，自斟自飲，愁思更甚，卻隻能這樣聽任愁思叢生，在寂寥痛苦中熬到黃昏。芳樽：散發醇香的酒杯。宋·蘇軾《新釀桂酒》：“收拾小山藏杜甕，招呼明月到芳樽。”安排：聽任擺布。排，推移、擺布。南朝宋·謝靈運《晚山西射堂》：“安排徒空言，幽獨賴鳴琴。”腸斷：言悲苦之極。晉·幹寶《搜神記》：“有人殺猿子，猿母悲啼死，破其腹，腸皆斷裂。”
甫能炙得燈兒了，雨打梨花深閉門——就這樣以燈為伴。好容易燃得燈油盡了，卻仍難以入眠；偏偏雨打梨花的聲音又在庭院中響起，隻好將門緊閉。甫能：才能夠，好容易。甫，方始，方才。宋·辛棄疾《杏花天》：“甫能得見茶甌麵，卻早安排腸斷。”炙得燈兒了：謂燈油燃盡。炙，燒，燃。了，結束。這裏可作“盡”解。雨打梨花深閉門：原出唐樂府，李清照引成句。
詞寫暮春時節一天的生活情景，抒發對心上人的相思之情。可謂情景雙繪，含愁無限。
上片寫詞人白晝的思念，卻以聞鶯啼而和淚開篇，實是奇絕。因為以往的詩人每每寫及黃鶯，總是表達喜悅——如唐代的白居易：“幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。”杜甫：“兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。”杜牧：“千裏鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗見。”——然此首卻別立基調：聞鶯和淚，啼痕交織，語意悲極，誠如前人所評：“新痕間舊痕，一字一血。”（《草堂詩餘雋》）而“一春魚鳥無消息，千裏關山勞夢魂”則更進一層，以“一春”言分離之久，以“千裏”言相隔之遠，以“勞夢魂”（借夢魂去追隨丈夫的千裏蹤跡）而表達無限的思念。
然而白晝太長了，無可入夢，於是自己隻能獨守空房，借酒澆愁，在痛苦寂寥中熬等黃昏——詞的下片，就這樣承接上片，由“夢”寫起卻不著“夢”字；不著“夢”字卻又全含“夢”意——終於熬到黃昏了，可是仍不能成眠，於是仍舊隻能枯燈獨坐。好不容易熬得燈油燃盡，卻更睡不著了，因為外邊又下起雨來，雨打梨花，更加重了哀怨愁思……