2.提高藝術素質，創作藝術精品。集中精力源源不斷地創作藝術精品，是繁榮文藝的中心，是時代賦予我們的神聖使命，也是作家、藝術家的畢生追求。當然，一部藝術精品，尤其是作為綜合藝術的戲劇，它的成功會受到許多因素的製約，但其中重要的因素之一，我認為是要全麵提高作家、藝術家自身的綜合素質。今年全國第九屆電視青年歌手大獎賽，就增強了對參賽歌手綜合素質的考察，暴露了許多不容忽視的問題，唱歌的不識五線譜，專業文藝工作者不知《紅樓夢》的作者，對一些最起碼的藝術常識表現出的那種無知令人震驚。舉這樣的例子，並不意味著我們的作家、藝術家就普遍無知到了這種程度，而是說因為藝術素質的製約，影響創作質量上不去的現象的確要引起我們的警覺和足夠重視。高爾基說得好：“用白樺木可以作出斧柄，也可以巧妙地刻出美麗的人像來。然而就是斧柄也並不是每個人都可以做得很好的，必須懂得材料的質地。”事實的確是這樣。譬如，同樣麵對自己創作的文學劇本，在廣泛地征求意見後，有的作者心有靈犀一點通，就能改上去，一下子上個大台階；有的作者就不行，一次又一次反複修改，提高的幅度就相應小一些，甚至還有越改越後退的現象。導演也一樣，文學劇本被搬上舞台進入二度創作，有的導演就能把劇本闡釋得別有洞天，展示得異彩紛呈，有的導演導出來的戲還不如去讀文學劇本。從事藝術管理的同誌，也有這方麵問題，對藝術規律比較熟悉的管理者，同作家、藝術家想法就容易溝通，決策就比較符合實際；對藝術規律比較陌生的同誌，一涉及創作上的具體問題，同作家、藝術家就很難談得攏，表態和決策有時令人啼笑皆非。因此，要創作藝術精品，必須有一支高素質的藝術創作隊伍和懂行的藝術管理者隊伍，這是藝術繁榮的呼喚，更是時代和人民的需要。北京人藝的創作和演出幾十年始終欣欣向榮，很值得我們學習和借鑒的一條就是他們長期保持了一支學者型的、高素質的編劇、導演和演員隊伍。
我們常說，一位好作家、藝術家，首先應該是一位思想家，這話千真萬確。思想深邃的作家、藝術家才能寫出具有豐富思想內涵的作品。古今中外，凡是傳之久遠的作品，首先是思想性強，思想上的含金量高。當然，在具體作品中，思想性是潛藏在人物形象之中的，融化在人物血液之中的，而不是強加在人物身上的外在的東西。提高綜合素質，要盡可能地提高自己的藝術感受、藝術鑒賞能力。我們的時代是開放的時代，我們的文化藝術事業當然也應具有開放的氣魄，不僅了解中國戲曲的發展現狀，還要了解當今世界戲劇發展現狀。提倡多讀點書，不僅讀戲劇圈以內的東西，而且還要涉獵旁類的書籍，不僅勤於思考戲劇本身的問題，而且還應多思考戲劇外的問題。有條件的，多觀摩各類藝術精品，一時沒有條件，認真看看錄像也能獲得裨益。在這裏，順便提示一下，我們要注意繼承我省的藝術創作傳統。陝西是戲劇大省，康海、王九思、李十三、範紫東、馬健翎等許許多多戲劇大家他們在廣大群眾中都具有廣泛的影響。當然，我們繼承它，不是為了因襲、模仿，而是為了創新、發展。
3.藝術創作要樹立市場意識。一部作品一進入市場，就具備了商品屬性。我們創作一個劇本，又花很多錢搬上舞台，決不僅僅是為了得個什麼獎一演了之，而是要讓它走進千千萬萬觀眾之中。沒有市場效應的藝術作品從根本上講不能算是真正意義上的好作品。從去年開始，文化部評選文華獎，對參評劇（節）目演出場次提出了新的要求，即演出不得低於60場，就是從藝術作品必須進入市場的角度考慮的。這兩年，我們對這個問題開始引起注意。像《遲開的玫瑰》得了不少全國性獎項，我們沒來得及考慮如何獎勵它，而在演出超百場的時候，廳裏及時召開了表彰大會，就是特別看中這個戲在戲劇藝術走向市場方麵作出了表率。我們的藝術創作，要有付出，又要有回報。藝術作品走向市場，必須具備各種因素，而劇本的優劣高下，能否經得起市場的檢驗是第一位的。沒有好的劇本，一切都是空的，一切都無從談起。觀眾看戲，就是要看活脫出人的靈魂秘密和生活真諦的情節，引人入勝、曲徑通幽的故事，聽那爽人胸懷，振人眉宇的連珠妙語，就是首先要從感情上與劇中人物進行溝通與共鳴。當然，精美的藝術形式、精彩的表演藝術也是不可或缺的。作品有了吸引人的魅力，觀眾才舍得掏腰包。因此，作家藝術家的創作，心裏始終要裝著觀眾，要有清晰的市場意識，要殫精竭慮地去創作雅俗共賞的作品。我們講要創作藝術精品，其實藝術精品都應具備雅俗共賞的特質。此外，從另一個角度來講，藝術作品走向市場，直接涉及藝術產業化問題，涉及藝術表演團體改革問題，涉及藝術自身長足發展等問題，作家藝術家從市場出發，考慮作品的票房價值，也是時代的需要，曆史的必然。