導演不能造就，隻能自然產生。
〔蘇〕斯坦尼斯拉夫斯基：《斯坦尼斯拉夫斯基全集》
在一個優秀的導演身上，具有劇作家的素質。
〔蘇〕梅耶荷德：《梅耶荷德談話錄》
節奏感的天賦乃是導演的最重要的天賦之一。
〔蘇〕梅耶荷德：《梅耶荷德談話錄》
如果我能夠學會結構繪畫、音樂和小說的規律，我就不會在導演藝術中顯得無能為力。
〔蘇〕梅耶荷德：《梅耶荷德談話錄》
演出的藝術性，是導演文藝修養，特別是文學修養的標誌。
〔中〕焦菊隱：《焦菊隱戲劇論文集》
導演首先應該是一麵鏡子，在這麵鏡子裏，反映著、存在著演員的一切內心活動。
〔中〕焦菊隱：《焦菊隱戲劇論文集》
導演的創造力是一個有組織的集體創造的中心。
〔中〕焦菊隱：《焦菊隱戲劇論文集》
導演的創作工作應該與演員的工作共同進行，不要超過它和束縛它。
〔蘇〕斯坦尼斯拉夫斯基：《斯坦尼斯拉夫斯基全集》
歌劇導演的任務在於，從聲音的圖畫中聽出音樂所包含的動作，並將這一聲音轉變為戲劇的亦即視覺的圖畫。
〔蘇〕斯坦尼斯拉夫斯基：《斯坦尼斯拉夫斯基全集》
作為大演員的創作合作者要比作為他們的奴役者有趣和可敬得多。
〔蘇〕斯坦尼斯拉夫斯基：《斯坦尼斯拉夫斯基全集》
如果演員表演是旋律，那麼舞台調度就是和聲。
〔蘇〕斯坦尼斯拉夫斯基：《演員自我修養》
不應當去表演熱情和形象，而要在熱情的影響下和在形象中去動作。
〔蘇〕斯坦尼斯拉夫斯基：《演員自我修養》
隻有在演員被角色抓住的那些瞬間，他才能把自己獻給角色。
〔蘇〕斯坦尼斯拉夫斯基：《演員自我修養》
要在自己心中感覺角色，在角色中感覺自己。
〔蘇〕斯坦尼斯拉夫斯基：《演員創造角色》
人物的創造，在最初必然有一段緩慢而且看不出跡象的過程。
〔中〕焦菊隱：《焦菊隱戲劇論文集》
入乎角色之中，超乎角色之上。
〔中〕阿甲：《戲曲表演論集》
片麵強調個人的風格不從角色的體驗出發，將風格和角色的性格對立起來，這就會造成對角色的歪曲。
〔中〕阿甲：《戲曲表演論集》
在第一幕裏，您怎麼使觀眾吃驚都可以，但務必要讓觀眾在最後一幕時完全相信您。
〔蘇〕梅耶荷德：《梅耶荷德談話錄》
舞台調度——這是觀眾可以閱讀的樂曲。
〔蘇〕梅耶荷德：《梅耶荷德談話錄》
我的藝術目標是——能引向複雜聯想的意蘊簡潔的舞台藝術語言。
〔蘇〕梅耶荷德：《梅耶荷德談話錄》
舞台演員的工作可以比之為音樂家的工作。而舞台導演的工作則可以和音樂指揮的工作相類比。
〔美〕歐·帕諾夫斯基：《電影的風格與表現手段》
導演藝術家既是一個給別人收生的助產士，又是那個受助的孕婦。
〔中〕焦菊隱：《焦菊隱戲劇論文集》
舞台畫麵要從連續活動中去領略。
〔中〕焦菊隱：《焦菊隱戲劇論文集》
導演的這個重要任務是：誘導演員去生活成為他所扮演的人物。
〔中〕焦菊隱：《我怎樣導演〈龍須溝〉》
導演自己先動情，然後才能在舞台這種畫布上，畫出動人心魄的人物來。