如果觀眾感到乏味了，這就意味著演員丟掉了內容，而僅僅是在表演刻板的形式。
〔蘇〕梅耶荷德：《梅耶荷德談話錄·關於演員藝術》
熟戲三分生，實際上是希望在演戲的時候能達到含蓄的地步。
〔中〕苟慧生：《苟慧生演劇散論·三分生》
好的表演是能夠誘發觀眾的思索和想象，從而達到完美的藝術境界的。
〔中〕苟慧生：《苟慧生演劇散論·虛擬與真實》
吃東西講究滋味兒，看戲也要看個滋味兒；作為一個演員，他在演出中，也要找戲的滋味兒。
〔中〕苟慧生：《苟慧生演劇散論·戲的滋味兒》
每一個舞台藝術形象，就像自然界中的所有東西一樣，都是獨一無二的、不再重複的創造。
〔蘇〕斯坦尼斯拉夫斯基：《演員自我修養》
創作幻想是演員的基本的、最必要的稟賦。
〔蘇〕斯坦尼斯拉夫斯基：《斯坦尼斯拉夫斯基全集》
演員應當像一頁白紙，在它上麵可以畫出任何形象。
〔蘇〕斯坦尼斯拉夫斯基：《斯坦尼斯拉夫斯基全集》
演員身上最珍貴的東西是個性。
〔蘇〕梅耶荷德：《梅耶荷德談話錄》
好演員總是會即興表演的，即使是在最準確的導演構圖的範圍之內，他也能即興表演。
〔蘇〕梅耶荷德：《梅耶荷德談話錄》
作為一個演員還應具有戲劇敏感力。
〔中〕黃佐臨：《尋演的話》
沒有小角色，隻有小演員。
〔中〕黃佐臨：《導演的話》
演員不應該按照角色類型來區分，應該按照他們的內心資質來區分。
〔蘇〕斯坦尼斯拉夫斯基：《演員自我修養》
喜歌劇和通俗笑劇是演員最好的學校。
〔蘇〕斯坦尼斯拉夫斯基：《我的藝術生活》
舞台上唯一的君王和統治者是天才的演員。
〔蘇〕斯坦尼斯拉夫斯基：《我的藝術生活》
優秀演員和平庸演員的區別在於，他在星期日的表演和星期二的表演不同。
〔蘇〕梅耶荷德：《梅耶荷德談話錄》
戲劇藝術以演員的藝術為中心的環節。
〔中〕張庚：《戲劇藝術導論》
沒有偉大的思想和偉大的觀眾，就不可能有偉大的藝術。
〔蘇〕斯坦尼斯拉夫斯基：《斯坦尼斯拉夫斯基全集》
觀眾如同演員一樣，是演出的創造者。
〔蘇〕斯坦尼斯拉夫斯基：《演員自我修養》
觀眾能夠創造出一種精神上的共鳴條件。他們一方麵接受我們的思想情感，一方麵又像共鳴器一樣，把自己活生生的人的情感反應給我們。
〔蘇〕斯坦尼斯拉夫斯基：《演員自我修養》
戲劇有一個奇怪的特點：天才的演員總能碰上聰明的觀眾。
〔蘇〕梅耶荷德：《梅耶荷德談話錄》
觀眾總能發現賣死力氣的演員的不自然狀態。
〔蘇〕梅耶荷德：《梅耶荷德談話錄》
每個戲劇都有自己預期的觀眾，而這些觀眾中，有一位傑出的成員，他就是作者本人。
〔美〕蘇珊·朗格：《情感與形式》
戲劇的目的是造成交流，所以觀眾對一出戲的生命所起的作用是主動的，而不是被動的。
〔美〕勞遜：《戲劇與電影的劇作理論技巧》
觀眾是美的欣賞者，又是美的創造者。
〔中〕張贛生：《中國戲曲藝術原理》