〔法〕高庚，引自《歐洲現代畫派畫論選》
藝術家可以變形，如果他的各種變形富於表現和美。
〔法〕高庚，引自《歐洲現代畫派畫論選》
畫者謹毛而失貌。
〔中〕《淮南子·說林訓》
雖畫有六法，罕能盡該，而自古及今，各善一節。六法者何？一，氣韻生動是也；二，骨法用筆是也；三，應物象形是也；四，隨類賦采是也；五，經營位置是也；六，傳移模寫是也。
〔中〕謝赫：《古畫品錄·序》
畫道之中，水墨最為上，肇自然之性，成造化之功。
〔中〕王維：《山水訣》
夫象物必在於形似，形似須全其骨氣。骨氣、形似皆本於立意而歸乎用筆，故工畫者多善書。
〔中〕張彥遠：《曆代名畫記·論畫六法》
以氣韻求其畫，則形似在其間矣。
〔中〕張彥遠：《曆代名畫記·論畫六法》
夫畫有六要：一曰氣，二曰韻，三曰思，四曰景，五曰筆，六曰墨。
〔中〕荊浩：《筆法記》
畫之逸格，最難其儔。拙規矩於方圓，鄙精研於彩繪，筆簡形具，得之自然，莫可楷模，出於意表。
〔中〕黃休複：《益州名畫錄》
論畫以形似，見與兒童鄰。
〔中〕蘇軾：《書鄢陵王主簿所畫折枝》
傳神之難在目。
〔中〕蘇軾：《書陳懷立傳神》
畫中之白，即畫中之畫，亦即畫外之畫也。
〔中〕華琳：《南宗抉秘》
“至人無法”，非無法也，無法而法，乃為至法。
〔中〕石濤：《苦瓜和尚畫語錄·變化》
何為味外味？筆若無法而有法，形似有形而無形。
〔中〕鄭績：《夢幻居畫學簡明·論意》
作畫妙在似與不似之間，太似為媚俗，不似為欺世。
〔中〕齊白石：《齊白石談藝錄》
惟絕似又絕不似於物象者，此乃真畫。
〔中〕黃賓虹：《黃賓虹畫語錄》
作畫當以不似之似為真似。
〔中〕黃賓虹：《黃賓虹畫語錄》
畫是寫出來的才有筋骨。
〔中〕李向明：《李苦禪傳》
我告訴畫家們，誰也不該抄襲他人的風格，否則他在藝術上隻配當自然的徒孫，不配做自然的兒子。
〔意〕達·芬奇：《論繪畫》
人不應預先存有一個觀念，每畫一次，是一次探索。當我麵對著一塊白畫布時，我永不知道，什麼會從那裏產生出來。
〔法〕勃拉克，引自《歐洲現代畫派畫論選》
不是人畫出了他所要的畫，而是他竭力願望畫出他的時代所能畫出的畫。
〔法〕吉安·巴讚：《歐洲現代畫派畫論選》
對於藝術家沒有比畫一朵玫瑰更困難，因為他必須忘掉在他以前所畫過的一切玫瑰，才能創造。
〔法〕馬蒂斯，引自《歐洲現代畫派畫論選》
畫家筆下不應該是他所看見的景象，而應該是將被看見的景象。
〔法〕瓦萊裏：《不好的想法》
別臨摹我的畫，它對健康毫無益處。
〔荷〕倫勃朗：《書簡集》
出新意於法度之中，寄妙理於豪放之外。
〔中〕蘇軾：《書吳道子畫後》
近代高手無一筆不肖古人者，大無不肖，即無肖也，謂之無畫可也。
〔中〕袁宏道：《袁中郎集·竹林集序》
古人未立法之前，不知古人法何法？古人既立法之後，便不容今人出古法，千百年來，遂使今之人不能出一頭地也。師古人之跡而不師古人之心，宜其不能出一頭地也。
〔中〕石濤：《大滌子題畫詩跋》
識拘於似則不廣，故君子惟借古以開今也。
〔中〕石濤：《苦瓜和尚畫語錄·變化》