〔中〕劉熙載：《藝概·書概》
起筆欲鬥峻，住筆欲峭拔，行筆欲充實，轉筆則兼乎住、起、行者也。
〔中〕劉熙載：《藝概·書概》
逆人、澀行、緊收，是行筆要法。
〔中〕劉熙載：《藝概·書概》
筆心，帥也；副毫，卒徒也。卒徒更番相代，帥則無代。論書者每曰“換筆心”實乃換向，非換質也。
〔中〕劉熙載：《藝概·書概》
要筆鋒無處不到，須是用“逆”字訣。勒則鋒右管左，努則鋒下管上，皆是也。
〔中〕劉熙載：《藝概·書概》
凡書要筆筆按，筆筆提。
〔中〕劉熙載：《藝概·書概》
書家於“提”、“按”二字，有相合而無相離。故用筆重處正須飛提，用筆輕處正須實按，始能免墮、飄二病。
〔中〕劉熙載：《藝概·書概》
書有振、攝二法。
〔中〕劉熙載：《藝概·書概》
行筆不論遲速，期於備法。善書者雖速而法備，不善書者雖遲而法遺。
〔中〕劉熙載：《藝概·書概》
用筆者皆習聞澀筆之說，然每不知如何得澀。惟筆方欲行，如有物以拒之，竭力而與之爭，斯不期澀而自澀矣。澀法與戰掣同一機竅，第戰掣有形，強效轉至成病，不若澀之隱以神運耳。
〔中〕劉熙載：《藝概·書概》
書要曲而有直體，直而有曲致。
〔中〕劉熙載：《藝概·書概》
字有果敢之力，骨也；有含忍之力，筋也。
〔中〕劉熙載：《藝概·書概》
書法在用筆，用筆貴用鋒。
〔中〕周星蓮：《臨池管見》
作字之法，先使腕靈筆活，淩空取勢，沈著痛快，淋漓酣暢，純任自然，不可思議。將能此筆正用，側用，順用，重用，輕用，虛用，實用，擒得定，縱得出，拓得開，渾身都是解數，全仗筆尖毫末鋒芒指使，乃為合拍。
〔中〕周星蓮，引自《臨池管見》
擒縱二字，是書家要訣。
〔中〕周星蓮：《臨池管見》
凡字每落筆，皆從點起。點定則四麵皆圓，筆有主宰，不致偏枯草率。
〔中〕周星蓮：《臨地管見》
用筆到毫發細處，亦必用全力赴之。
〔中〕朱和羹：《臨池心解》
工夫深，雖枯亦潤；精神足，雖瘦亦肥。
〔中〕姚孟起：《字學臆參》
其墨或酒或淡，或浸或燥，遂其形勢，隨其變巧。
〔中〕歐陽詢：《用筆論》
帶燥方潤，將濃遂枯。
〔中〕孫過庭：《書譜》
凡作楷，墨欲幹，然不可太燥。行草則燥潤相雜，以潤取妍，以燥取險。墨濃則筆滯，燥則筆枯，亦不可不知也。
〔中〕薑夔：《續書譜·用墨》
字之巧處在用筆，尤在用墨，然非多見古人真跡，不足與語此竅也。
〔中〕董其昌：《畫禪室隨筆·論用筆》
筋骨不生於筆，而筆能損之，益之；血肉不生於墨，而墨能增之，減之。
〔中〕笪重光：《書茂》
畫法字法，本於筆，成於墨，則墨法尤書藝一大關鍵已。筆實則墨沈，筆飄則墨浮。
〔中〕包世臣：《藝舟雙楫·述書下》
墨到處皆有筆，筆墨相稱，筆鋒著紙，水即下注，而筆力足以攝墨，不使旁溢，故墨精皆在紙內。
〔中〕包世臣：《藝舟雙揖·述書下》
用墨之法，濃欲其活，淡欲其華。
〔中〕周星蓮：《臨池管見》
墨不旁出，為書家上乘。
〔中〕朱和羹：《臨池心解》
凡落筆結字，上皆覆下，下以承上，使其形勢遞相映帶，無使勢背。
〔中〕蔡邕：《九勢》
書之章法有大小，小如一字及數字，大如一行及數行，一幅及數幅，皆須有相避相形、相呼相應之妙。
〔中〕劉熙載：《藝概·書概》
凡書，筆畫要堅而渾，體勢要奇而穩，章法要變而貫。
〔中〕劉熙載：《藝概·書概》
筆畫少處，力量要足以當多；瘦處，力量要足以當肥。
〔中〕劉熙載：《藝概·書概》
字莫患乎散，尤莫病於結。散則貫注不下，結則擺脫不開。
〔中〕周星蓮：《臨池管見》
作書貴一氣貫注。凡作一字，上下有承接，左右有呼應，打疊一片，方為盡善盡美。
〔中〕朱和羹：《臨池心解》
法者，左顧右盼，前呼後應，筆筆斷，筆筆連，修短合度，疏密相間耳。
〔中〕姚孟起：《字學臆參》