筆者一直信奉一個理念，就是小說的內容要來源於實際而高於實際。都市小說很好的做到了這一點，這是天然優勢。無論是保鏢流還是學生流，無論是商戰文還是娛樂文，大家都一樣，都是人，都能一下子想到好多可寫的事情。
不僅如此，貼近生活還在語言，習性，人物塑造各種方麵。軍史類文章語言要追求時代感，西幻小說語言要追求嚴謹性與流暢性，而我們的都市小說在這方麵絕對是自然的，可塑的。大家都是中國人，普通的都講普通話，文藝的來點地方土語更加有特色，錦上添花，也會給當地的讀者以親切感。這些絕對不是其他小說可比的。
習性方麵更是相當可塑。還是以金庸的話為例，他說過要想真正回到古代是很難的，漢朝時候是沒有馬鞍的…宋朝人喜歡將茶葉磨碎了吃…
好吧以上也許是我記錯了原話，不過金大俠的確說過這事。我們的《水滸傳》中也出現過這種錯誤，用“銀兩”結帳…宋朝是沒有銀兩這麼一說的～
再看玄幻小說與幻想小說。一切的一切顯得那麼的不自然。“1紫晶=100金=10000銀=1000000銅”，熟悉吧！雖然現在很少有人再用了，不過我還是忍不住吐槽一下。你這世界經濟不破產，真是神奇…
所以就有了嚴謹幻想這麼一個不成文的規定。然而這可能與我們的世界不是完全相符，作者會考慮許多複雜的事情，從而放棄原有的構思與想法。
而都市小說完全沒有這種顧慮，作者想寫什麼就寫什麼，想要什麼就要什麼，隻要不偏離社會潮流，不違背國家法律。因為我們都是中國人…這句話真是萬金油。
再看人物塑造。月關曾經說自己的《錦衣夜行》月票不夠多，筆者轉述一下他的話：各位讀者，我每天要閱讀很多曆史資料的，因為我是按照正史路線走下去的。然而我依然日更一萬，難道這還不夠嗎？
我要的就是這句“每天閱讀大量史料”。眾所周知，一本走曆史路線的書，必須要畫很多經曆回到過去，親身體味那個年代的事情。也就是說一個軍史類作家他要更勞累，更辛苦。所以你塑造一個人物還要查看他真實的所為，以及其曆史評價，這在某種程度上極大的限製了作者的思路。
玄幻界呢？雖然筆者曾吐槽其模式化，然而模式化之中依然要有不同的角色。
這就是問題所在。一個異界，穿什麼衣服？有什麼樣的行為舉止？你要是塑造一個妖怪形象更加麻煩，你要花一定的字數給讀者介紹這東西什麼樣，哪裏來的，如果讀者不喜歡，那就是失敗。