正文 第36章 要麵對現實(1 / 1)

1965年,45歲的作家馬裏奧·普佐完成了他的第二部小說。

作為一個追求純粹文學藝術的作家,他看起來還算順利,作品受到了一些好評。如果照此寫下去,他可能會漸漸地成為一個比較有影響力的純文學作家。但此時,普佐已經債務纏身,連最基本的生活都有困難。於是,他調轉航向,放棄了創作的初衷,改寫通俗類小說。三年後,《教父》一書出世,創造了當時的銷售紀錄。

1970年,30歲的藝術影片導演弗朗西斯·科波拉,遇到了與普佐非常相似的窘境。

他執導的幾部藝術類影片票房幾乎顆粒無收,他甚至不知道自己究竟欠了哪些人多少債務。在走投無路之際,派拉蒙公司派人與他商談改編拍攝《教父》一事。這位追求藝術的導演匆匆地看了幾頁原作,就覺得大倒胃口。但胃終究還是需要糧食的,為了生存,科波拉也選擇了另一條路徑。不久,電影《教父》問世,影片所取得的成功可以說是電影史上的一個奇跡。

兩個原本追求純粹藝術的人,麵對現實卻創作出真正的經典作品。這樣的結果,肯定大大出乎他們的意料。

“人生感言”

是不是隻有麵對現實,才能獲得真正的成功呢?這倒不一定。任何藝術尤其是高雅藝術總是要與現實保持相當的距離,普佐和科波拉獲得意外的成功,並不僅僅是因為“媚”了“俗”,更重要的是,他們先前在追求藝術過程中所積累的“雅”的底蘊。

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