李遊發現自己的神經似乎變得越來越大條了，最初接觸仕女圖的時候，知道仕女圖是在人皮上繪製的，便把他嚇出了一身的雞皮疙瘩。可如人皮握在手裏的時候，已經沒了之前那種驚怖的感覺，甚至他隱隱還感覺，人皮的手感比起牛皮，羊皮就是舒服多了……
察覺到自己這種心態，李遊自己都嚇了一跳，追找原因，自我檢討了一番，他認為，是環境的惡劣把他一個社會主義新青年變成了一個麻木不仁的惡徒。
然而李遊心裏的負疚感並沒有存在多久便消失不見。精神已經高度集中在仕女圖之上。
從表麵看，仕女圖並沒有任何的不妥。李遊隻覺得顏料似乎有些古怪，在古代的中國，山水墨畫才是主流，人物畫像也不是沒有，但在元朝之前，基本都是墨畫居多，彩色的也不是沒有，但是色調基本比較單一，紅綠居多，這是顏料比較稀少和難以調配的緣故……所以這些畫像基本都是在東晉之後出現，甚至到了兩宋時期才開始相對普遍，但終究無法形成主流。
這一幅仕女圖用料便是紅綠色。而且顏色似乎都沒有褪色過，除了人皮泛黃和略顯幹燥之外，其他地方完好如初，有如畫完不久的。
李遊雖然嘖嘖稱奇，但在繪畫藝術上卻毫無造詣，無法分辨顏料是用什麼調成的。但學土木建築出身的他，卻能夠從畫卷中人物的剛柔線條比例裏看得出來，畫家對線條的掌控已經爐火純青，畫中的人物並沒有經過藝術加工而成的，可以說，基本是將人物的臉型神態都搬到了畫卷中去。
這樣的一幅畫卷，耗時必然不少。這讓李遊有所懷疑，繪畫者應該不會是李博今。在李遊看來，李博今的時間基本都是用在盜墓找陰符中去，怎麼可能會把時間浪費在這種小事中去。
明麵找不出玄機，李遊毫不猶豫地對畫卷動粗了，他渾然不顧陽光暴曬會給古物造成不可逆轉的傷害，依舊往太陽底下攤開，反複看了幾次，沒發現有隱藏的字跡或者圖案，於是又往邊角部分灑了點水，依舊沒有任何的發現，李遊仍不死心，用火烤了一下，險些把人皮都烤得著火,依然一無所獲。
李遊依舊沒放棄，又用簡易的酸堿測設法弄了一陣，把仕女圖的幾個邊角都弄得破爛了，最終還是無計可施。可是這時候天已經開始黑了下來，李遊不由暗暗想道：“難道呂龍陽那個老家夥詐癲瘋騙我？不至於啊！”
可惜呂龍陽已經死去，不然李遊肯定會把他揪過來好生用刑。
歎了一口氣，李遊抱膝呆坐，盯著仕女圖不放。仕女圖已經擺在他麵前很久了，但是裏麵是否真藏有什麼秘密，他一點頭緒都沒有。
小三又從草叢裏鑽了出來，白天吃飽之後，小三便滿山撒野，也不知道跑哪裏去了。此時一出現，卻是把李遊嚇了一跳，不是因為小三的突然出現，而是它嘴裏竟然還叼著東西。
依舊是小三捉到的獵物，隻不過這獵物有些特殊。