畢加索曾屢次被冠以“魔術師”的稱號，這無疑是因為被他的手碰過的東西，在一瞬間便成了美麗的夢幻般的奇妙世界，從而使看到的人產生一種滿足的感覺。
畢加索敏銳的感受力和變幻無窮的想象，給一切在普通人看來很平常的東西一種新的生命力，使人想起新的世界。正如有人所說，對於普通人是終點的地方，對畢加索則成了起點。
1957年，畢加索開始為聯合國在巴黎的辦公大廈作大型壁畫。在創作時，畢加索借用了一個希臘傳說中的人物--伊卡洛斯。伊卡洛斯用蠟造的翅膀在天空中飛翔，當飛近太陽時，那對蠟翼融化了，以致他自己墜海而死。
畢加索用這種寓言式的壁畫暗示人類固有的生命力及精神力量終將戰勝威脅著人類安全的邪惡勢力。這張巨大的壁畫是以兒童畫的技巧與形式畫成的，這種形式使其內容更富有諷刺意味。
畢加索越到晚年，越懷念自己的祖國西班牙。當他聽到巴塞羅那市正籌建一個畢加索博物館的時候，他的心情是很激動的。畢加索沒有忘記他在早年時在祖國所受到的教育。他立即表示全力支持巴塞羅那市畢加索博館的籌建工作。
1963年，博物館正式成立。在成立前夕，負責籌建工作的人多次訪問畢加索，同他親自商定館內的陳設和展覽秩序。畢加索同他們討論得很細致，甚至討論到哪些作品要放在館內的哪個房間的哪個地方。
當進入20世紀70年代的時候，畢加索決定把散存在西班牙各地的家屬中的全部作品送給巴塞羅那畢加索博物館。不久，畢加索博物館館長親自到法國訪問畢加索，把畢加索家裏的許多有紀念意義的東西都拍攝了下來。
畢加索看到這一切，心裏非常高興。他站在家中的花園裏，沐浴著溫暖的陽光。但是，當館長問畢加索何時回到自己的祖國時，畢加索的臉立即沉下來。他因祖國在佛朗哥的獨裁專製統治之下而感到傷心。他想，隻要佛朗哥專製政權一天不倒台，他就不會回到西班牙。
在80歲生日當天晚上，畢加索在尼斯看表演直到淩晨2時，第二天去參加瓦勞瑞斯特別為他舉行的慶典，然後又去鬥牛場湊熱鬧。平常的日子裏他會見大量的朋友，包括許多來與他談巴塞羅那美術館事宜的卡達浪人。
在這些作品中比較傑出的可以算是以大衛的《薩比尼女人的掠奪》為主題的多幅變體，他畫這些作品時格外辛苦，在許多長夜裏逼迫自己繼續下去。
1963年上半年裏，繪畫使畢加索去做的事是一係列關於畫家和他的模特兒的畫作，其結果是四五十張油畫，這些都是經過長期審慎思考的產品。
畢加索極喜歡這一係列的《畫家和他的模特兒》，冬天的時候他把它們做成許多的木版畫，變得比原來更簡化一些。在年末以及1964年年初的這段時期，他還畫了一些大幅的裸女，然後是一些農夫的頭像，再後來是更多的裸女、靜物、雅克琳，還有一些《畫家和他的模特兒》的補遺。
到畢加索85歲壽辰時，巴黎又一次為這個藝術大師舉辦了空前規模的展覽。他的許多最具有代表性的作品，從世界各個地方薈萃到巴黎。在這裏，人們可以各取所愛地觀看畢加索藝術生涯中的每一個足跡。
感傷的藍色時期、黎明的粉紅色時期、不朽的新古典主義和夢幻的超現實主義。它們清晰而明白地體現了畢加索藝術的本質就在於創新。同時，人們還可以看到畢加索作為一個現代藝術大師的才華--畫家、雕塑家、陶瓷藝術家、版畫藝術家等。
1971年是畢加索的90歲壽辰。為了慶祝他的90歲生日，法國政府在巴黎盧浮宮博物館舉辦了畢加索作品展覽。法國總統親自為展覽會剪彩，並發表了演說：“畢加索是一座火山。不論他畫的是女人的臉，還是小醜，始終都洋溢著青春的活力。”