在我的印象中，蝴蝶會在春天出現，雖然我並不知道，它們是從哪裏投胎而來以及為何要降落在我們的視野中。在植物的子房和花蕾間，這些春天的信使翩然來去，旁若無人，不知魏晉。有一些詞語肯定是為它們而準備的，比如寂寞、華麗、優雅、醉生夢死。那些花粉做的翅膀，像夢一樣易碎，而每一次最輕微的翕動，都足以令我們在今生和前世間輪回一次。
蝴蝶真會在春天出現嗎？我已經不太敢肯定。蝴蝶好像從我們的世界中消失已久，它在工業時代裏遙遠得如同一個意象——謝謝李元勝，用鏡頭和文字複蘇了我們的夢境和記憶，讓這些隱者重新在我們眼前閃動。
按照李元勝在《昆蟲之美》（重慶大學出版社出版）一書中的描述，“後來翻閱這些照片，我在空氣的光暈中，聽到了自己激動的腳步；從草葉的彎曲，發現了自己的呼吸；在扇動的蝶翅上，看到了自己的心跳”。
他親切地把碧蛾蠟蟬稱為法布爾的扇子，把“音樂家”螽斯稱為會呼吸的碧玉。在夏天裏，他念叨著知了和它的親戚們，而春天，他則會想念那些在南山上隱居的鐵木劍鳳蝶，並且以略帶悲憫的語氣感歎：“再下一場雨，它們的尾突就會消失，最後直至整個身體……”
不是每一個詩人，都能在舊曆二月的某一天，感受到來自昆蟲世界的神秘召喚。如果他循跡而去，那他就會變身為一個灌木和草叢間的守候者，懷揣古老的符咒，相信草木長青上蒼有知。
在熱帶雨林的早晨，與一隻葉蟬的相遇多麼奇妙，仿佛是一次漫不經心的邂逅，充滿著命運的偶然卻又暗含著多少刻骨銘心的期待。刹那間，薄霧輕蒸，光影迷離，時空恍惚，流水無聲。鏡頭的對焦隻需要3秒鍾，而兩個物種間的相互凝視，需要多少默契和緣分？
一隻在露珠邊緣小憩的象甲穩重得好像一個思想家，而輕盈的貓蛛則以一個詩意夢遊者的姿態在自己的絲線上隨風蕩漾，這些自然界裏稍縱即逝的片斷，由李元勝濕漉漉的鏡頭呈現給我們，然後變成我們對於生命的慨歎。
有誰會懷疑昆蟲是自然界的造型大師？它們把自己的身體當成了一件終極作品，羽化、蝶變，直至華彩四射，讓其他生命全都黯然失色。我們無法知道，突眼蠅為什麼要把眼睛高高舉起，猶如一對燈盞；而白天裏身形樸素的窗螢，又何以能在夜色中，把自己變成一隻剔透的燈籠。當身披織錦的波紋眼蛺蝶在叢林中逡巡時，我的疑惑是，帶著如此豔麗的身體飛行，會不會顧影自憐，以至於在片刻眩暈中迷失？這些，李元勝知道。他在《昆蟲之美》中告訴我們：“是的，一定有我們所不知的旋律，在大自然中起伏不定，引領著萬物生長、繁殖、進化。我們聽不到，但是，通過飛舞的昆蟲，卻能隱約感到那神秘而偉大的樂章。”
我寧願相信，它們已遠非塵世之內的生物。它們在某些瞬間降下高度，與我們片刻凝視，而更多的時候，它們則在溪穀與林地間穿行，在我們所不能抵達的地方回旋，啜飲花露，倏忽來去，朝生暮死，隻把靈魂的影子投映在詩人的鏡頭中。
或許，我們能有幸與它們偶爾相遇，但卻無法融入它們生存的天空，不是因為我們沒有翅膀，而是我們的心靈過於沉重。
曾經讀過唐代詩人駱賓王和李商隱的《詠蟬》詩，在它們的筆下，小小的蟬成了自己感情心思的代言人，或抒發自己的高潔情操，或書寫自己的漂泊清貧的生活。昆蟲真是太微不足道了，可是昆蟲之微，同樣可以生發出大義，即使我們無法融入它們生存的天空，我們的心靈和小小的昆蟲也會產生某種精神上的聯係。
後來看過一部名為《微觀世界》的法國電影。出乎意料，在這裏，平時令人“恐怖”的蟲子們展現出了另一種異樣的美。原來毛毛蟲排的隊如此整齊，相互依偎的蝸牛溫馨得賺人眼淚，勤奮的屎殼郎每天都在認真對付著它們的糞球，每隻蟲子都各司其職，不曾閑散浪費光陰，不得不讓人驚歎自然界的神奇變幻，蟲蟲的世界危機四伏又五彩繽紛。