6：趙孟頫的字帖
張先生懊惱並不能引起周遊的共鳴。
時候誰沒有糊塗事，更何況那時連長輩都沒什麼認識，更不孩子了。隻不過現在回想起來，心賊疼罷了。
大家也不去理會張先生了，那中年眼鏡男連忙將手裏的繪畫展現出來，道：“周先生，這些都是家父以前搜集到的油畫，是油畫大師馮鋼百的作品，希望能入得了周先生的法眼！”
“是馮老的傑作！”
周遊一聽到馮馮鋼百之名，眼睛當即亮了起來。
馮鋼百別名百練，號均石，廣東新會人。畢生致力油畫創作，並以肖像為主，作畫筆觸純樸，著意於捕捉色彩在光線的變化下，作用於造型所生產的效果， 因而色彩真實，形象生滿生動，景物自然，情景交融，富有藝術魅力。力作《馬夫》已由中國藝術館收藏，代表作還有《女青年肖像》、《青年工人》、《中學生》、《古箏家》、《自畫像》、《鱅魚》等。從1954年起，曆任廣東省文史研究館館員、副館長、省文聯委員、中國美術家協會廣東分會理事、廣東省第四、 五屆政協委員。1979年出席第四次全國文學藝術工作者代表大會，會後加入中國美協。
在收藏角度上講，馮鋼百具有相當強的收藏價值。
數年前的中國油畫還不是很得人喜好，但伴隨著社會文明的不斷推進，中國本土油畫家的傑作屢屢創出新的高價，變相地拔升了中國本土油畫的市場價格。
周遊道：“馮老的油畫具象寫實，個性鮮明，絲毫沒有媚俗之氣，是為當時油畫界不可多得的清流。隻可惜現代的主流油畫市場都徐悲鴻等人的作品，它們的拍賣價格—路攀升到上千萬元甚至近億元，而馮鋼百等為推動中國油畫展起到極大促進作用的先驅們卻得不到當今市場的認同，拍賣價格一直都走不上去，我沒記錯的話，馮老的市場拍賣價格基本上都在十五萬左右徘徊，比如《黃昏》就是以十六萬港幣拍出的；不過其中也有拍到近百萬的作品，比如《拾荒者》等等。魏先生這三幅馮老的油畫都有相當深刻的意義，總價應該能過兩百萬的。”
姓魏的中年眼鏡男點頭道：“數年前也有位有名氣的油畫愛好者提出百萬元的收購價格，不過被我拒絕了。現在為了得到周先生手裏的飄花玻璃種，再是割舍不了也得轉讓了。”
之前百萬，現在兩百萬，中年眼鏡男已是意外非常的了，哪裏還接受不了，剛才的話隻不過是門麵話而已。
張先生提醒道：“老魏啊，雖然你的三幅油畫有點價值，但想買下這塊飄花玻璃種翡翠還有不少差距啊。”
一位有點噸位的胖老板也附和道：“周先生兩塊翡翠，的那塊至少也值千來萬，大的那塊甚至還要翻上一倍，可不是區區的兩百萬就能兌換到的。”
“我自然還有準備！”
不想老魏還真是有備而來的，悄悄地從歲身攜帶的袋子拿出一隻相當精致巧的賁巴壺。
賁巴壺是壺的一種式樣。磨盤口，細頸，彎曲的和流，球腹下承下喇叭形足。該器型源自藏族的金屬器皿，瓷器仿製早自元代就已開始。元代我國就有製作精美的青花紅綠彩描金器，一直延續到清代。而成熟的賁巴壺是清乾隆時創製的宮廷供器，傳世品有紅彩、金彩和各種色的粉彩等。
“這麼的賁巴壺還是第一次看到！”
周遊想不到會遇到如此巧精致的賁巴壺，當真有點喜出望外。
乾隆皇帝篤信黃教，要求把西藏器物的造型運用到琺琅製品中。有的是照舊樣仿製，有的是畫新樣製作。隻可惜清代掐絲琺琅的生產和流傳數量本就有限，更不西藏器物的造型，因此銅胎掐絲琺琅賁巴壺屬於相當罕見的那一類型。
但有趣的是，與其他宮廷禦用級別的銅胎掐絲琺琅瓷器相比，造型古怪，不符主流的賁巴壺卻不是那麼引人矚目，拍賣價格都很難上去，即使是極品的賁巴壺也就是拍賣到幾百萬的價格而已，在銅胎掐絲琺琅瓷器裏算是相對低價的。
周遊沒有去思考它的價格，而是以藝術的角度解析：“製作精細，風格華麗，端莊中不失典雅，大氣又不乏精細，配合上借鑒了瓷器上較流行的纏枝蓮托八吉祥紋的主題花卉圖案，增添了不少華貴之意，直接將其價值拔升了一個層次。”
老魏聽到這裏，很是自信地道：“這隻銅胎掐絲琺琅賁巴壺是我一時興趣收回來收藏的，當時還被父親誇獎，一直都引以為畢生最大的漏。而且還有一些收藏家聽聞此事，想要收購，奈何價格都不理想，所以就一直珍藏到現在。”