特稿
作者：浪波 呂振俠 馮思德
1986年初，文珊同誌從西藏回到河北任省委副書記，主管文化、教育和意識形態方麵的工作。他在省委任職工作這6年間，我們三個人先後任省委宣傳部文藝處處長，接觸很多，甚至可說是在他身邊工作。大家知道，在省委大院裏，處長隻不過是排頭兵。可文珊書記卻打破職務高低的界限，常把我們當文友，當同行，共同探討、謀劃河北文藝的發展，一起看望拜訪作家、藝術家，有時還帶我們一起下基層，作些調查研究。如果有幾天不見，他就會問：“忙什麼呢？好幾天都不露麵！”他和我們熟悉、親密的程度，他的禮賢下士，平易近人，可略見一斑。
說起工作，有一個不爭的事實：文珊同誌任文教書記那幾年，是新中國成立以來，河北文藝繁榮發展最好的時期之一。隊伍團結，思想穩定，原創力增強，佳作頻頻問世。可以說文藝生產力得到了極大的解放。不過，要全方位地、科學地論述文珊同誌對河北文藝做出的貢獻，那不是一件容易的事。總體思路，具體舉措，組織隊伍，培養人才，抓“拳頭作品”，發掘河北特色的民間文藝，開展對外文化交流，和作家、藝術家廣交朋友，同時還要在繁重的工作之餘，身體力行，筆耕不輟等等，涉及到諸多領域的各個方麵，那需要從長計議，細細梳理。而今天隻能就我們的耳聞目睹，所見所經留下的記憶，作個粗線條的羅列。溫故知新，繼往開來，回顧那幾年的工作，對我省文藝事業進一步的繁榮發展，可望提供有益的參考。
堅持馬列主義文藝理論的指導地位不動搖
文珊同誌到河北任職的時候，正值資產階級自由化文藝思潮有所抬頭，河北文藝界和全國各地一樣，也受到了相應的衝擊和挑戰。他覺得，在有著光榮傳統和昔日輝煌的燕趙大地，在《紅旗譜》《荷花澱》《小兵張嘎》《野火春風鬥古城》的誕生地，河北不能沒有自己的聲音。在他的倡議下，很快成立了河北省文藝理論、評論指導小組，時任省委宣傳部副部長的周申明為組長，著名評論家馮健男、王惠雲、周蔭曾等都是小組成員，我們和省文聯文藝理論研究室的白海珍、龔富忠等，都是小組的工作人員。指導小組定期開展活動，交流信息，分析動向，研究問題。文珊同誌多次到會指導，有時不能到會也要聽取彙報，大家逐漸形成共識：解放思想，開拓創新，是繁榮文藝的必由之路。但絕不能打著解放思想的旗號“離經叛道”，否定馬列主義文藝理論的指導地位，放棄社會主義文藝的基本原則。當時，文藝理論、評論指導小組連辦了三期馬克思主義文藝理論讀書班，分批分期把作家藝術家組織起來，請北京的領導、學者、專家來講課。賀敬之、季羨林、陳湧、張炯、敏澤、袁可嘉、鄭伯農、李準等，都先後來過河北。也有風言風語，說河北這麼搞，是“左”的陰魂不散，不合時宜。這自然是話出有因。早在改革開放初期，《河北文藝》發表的《“歌德”與“缺德”》等兩篇短論，曾在整個文藝界引起軒然大波。由於“左”得出奇，為幹夫所指，說是被全國聲討也不過分。文珊同誌說，咱身正不怕影斜。一不打棍子，二不扣帽子，隻不過是堅持了馬列主義文藝理論的基本立場，引導文藝沿著正確的方向發展。要理直氣壯，不怕別人說三道四。那以後，抨擊不良現象和風氣的文章逐漸多了起來，而當時我們的文論報>；可以說功不可沒。
以上這些，可以說是文珊同誌響亮提出“四個不能丟”的背景和前奏。1986年底，河北省召開第五屆文學藝術家代表大會，文珊同誌在報告中分析了文藝界現狀，批駁了“離經叛道”的奇談怪論，旗幟鮮明地提出了這擲地有聲的口號。所謂“四個不能丟”，即：在文藝的服務方向上，為最大多數人民群眾服務的宗旨不能丟；在文藝創作的探索上，內容重於形式的原則不能丟；在創作方法上，現實主義的傳統不能丟；在敘事性的文藝作品中，馬列主義文藝理論倡導的“典型論”不能丟。——這“四個不能丟”，現在看來也許並不算什麼，但在當時如此旗幟鮮明地大聲疾呼，確實需要一定的膽識、勇氣和敢於擔當的氣概。毫不誇張地說，在當時的情勢之下，這聲音振聾發聵，立時在全國文藝界引起了強烈的反響。各地報刊紛紛報道、轉載、摘登。多少年以後，到北京開會或者到外地參觀學習，上級領導和各地的同行們還會以讚許的口氣，興致勃勃地談起這件事。在風風雨雨中，堅持馬列主義文藝理論的指導地位不動搖，應該是社會主義文藝事業發展的根本保證。在這方麵，文珊同誌表現得十分堅定而自覺。
“人才抓尖子，作品抓拳頭”
如何振興河北文藝？文珊同誌的具體指導思想是：“人才抓尖子，作品抓拳頭”。他認為：“一個尖子，通常代表一個新的高度；一個拳頭，往往代表一個新的水準。有了尖子，就有了目標；有了拳頭，就有了榜樣。”這實際上就是後來人們特別強調的精品意識。這口號的提出，既符合當時的實際，又有些來由。他的前任是高占祥同誌。占祥同誌曾經從北京請來專家，給河北文藝界的症狀把脈，為振興河北文藝獻策。專家們會診的結論是，河北文藝的發展總的講是健康的，隻是缺少“大作家、大作品”。占祥同誌找到了問題的症結，文珊同誌就開方子抓藥。於是，針對河北的“兩缺”，他就提出了“兩抓”的指導思想。這不僅是對前任的尊重，也是事業延續發展必不可少的。用他自己的話來說：“高占祥同誌在河北，抓文藝是有成績的。我們是參加接力賽，我接的是占祥的棒，繼續往前跑。”他要求各級主管領導，創造性地開展工作，認認真真抓落實，為“尖子人才，拳頭作品”的脫穎而出，創造寬鬆的環境和條件。不僅如此，他還親力親為，認真抓起了重點作品的創作。
長篇電視連續劇《大唐名相》，就是其中典型的一例。魏征故裏——河北晉州，有意把魏征這位曆史名人搬上熒屏。文珊同誌覺得，題材不錯。然而，劇本卻不能令人滿意。於是，從省直院團抽調編劇加盟。誰知道，幾易其稿，還是不行。這已經是他第三次參加劇本研討會了。隨同他前往的有省委常委、宣傳部長劉榮惠，副部長周申明，還有省會文藝界的幾位專家，我們三人也都在場。他親自主持，認真聽取各方麵的意見，最後很風趣地說：“人說‘三個臭皮匠，頂個諸葛亮’，咱這一屋臭皮匠，該頂多少個諸葛亮啊！按說，我們的指導思想不能說不明確。主題：創業難，守業更難。風格：曆史正劇，不搞戲說。核心人物：魏征。但為什麼還拿不出像樣的本子呢？我同意大家的分析，有史無戲，故事不抓人；麵麵俱到，重點不突出；主要人物命運順風順水，沒逆轉，難以讓情節跌宕起伏。這些意見，過去或多或少也說過，隻是起色不大。我看，隻有跳出過去的框框，哪裏有戲寫哪裏，讓事件跟著人物轉，恐怕才會有出路。”會後，他對劉榮惠部長說：“我有個想法，人跳出自己原來的框框很難。不如把小馮（馮思德）抽出來，係統修改一遍劇本，他有基礎，也比較超脫。”劉部長當然十分同意。文珊同誌慧眼識珠，親自點將。思德不辱使命，果然很快就拿出了高質量的劇本。後來，《大唐名相》終於麵世。這是我省第一部長篇電視連續劇，播出之後反響不俗。北京的評論家稱之為“近幾年來不可多得的一部‘古為今用’的曆史劇佳作”。上上下下公認，無論從思想、還是藝術上來講，《大唐名相》都不失為～部凝重好看而又有現實意義的曆史正劇。次年，該劇榮獲“飛天獎”，為河北爭得了榮譽。