第三首，b小調 4/4，如歌的行板。這是一首典型的單三部曲式，此曲給人一種沉穩、莊重的感覺。旋律由弱起小節的形式引出，整首作品都是以右手三度為主模進的手法進行創作的，而左手則是以八度出現，發出沉重的敲擊聲，如同人內心最底層的情感。當再現主題的時候，左手由和弦長音變成了八度斷奏，使曲子既不失莊重貴族之氣又平添了一絲律動感。對於這首曲子的演奏，作者運用了很多創作手法，使人們能夠在音樂中更好地表達自己的想法，詮釋自己的內心情感。
第四首，e小調 4/4 急板，典型的單三部曲式。這首曲目演奏速度極快且難以控製，要求演奏者以練習曲的標準練習。樂曲一開始前兩小節左手引入快速而有力的六連音十六分音符，為右手堅定有力的旋律做鋪墊，右手的旋律一定要一層層推進，像海浪一樣洶湧前進，隨著旋律的發展右手也加入了六連音的十六分音符，但其中還隱藏著最初的旋律。進入到第二部分右手旋律以三度雙音向下模進的創作手法出現，左手仍為十六分音符進行跑動烘托，此時的旋律優美連貫，猶如狂風暴雨之前的平靜。當主旋律再次出現時，音樂進入了最大的高潮，猶如奔騰的駿馬，給人帶來一種聲勢浩蕩、鏗鏘有力的音樂形象。旋律結束在主音上，但為了更加凸顯小調色彩，最後兩小節一直在鞏固小調調性。最後以堅定的主音和弦結束全曲。
第五首，降D大調 4/4，持續的行板。這首曲子給人一種安逸、靜謐、幸福的感覺，同拉赫瑪尼諾夫另外一首作品《船歌》聯係在一起，感覺是一樣的。整首曲子的旋律並不是激昂的，旋律一直在右手，趨於平緩，全曲的左手始終是三連音的節奏類型，給全曲增添了一絲流動性。這首作品是六首《音樂瞬間》中最令人舒心、心情愉悅、精神上得到放鬆的美好音樂。
第六首，C大調 3/4，莊嚴地。這首作品是六首《音樂瞬間》中唯一的三拍子節奏音樂。從這首作品能夠看出拉赫瑪尼諾夫深受肖邦的影響，能夠感受到其靈感來源於肖邦練習曲。全曲一直是在快速、沉重而有力的左右手分解和弦的伴奏下烘托著主旋律，使人印象深刻，力度較強並具有十分明顯的大調色彩，此樂曲的中部和尾部高潮部分深沉而又宏偉壯觀，有交響樂的音響效果。可以說這首作品超越了以往所創作的鋼琴作品，是一部不朽之作。
以上我們通過對作品的曲式、結構、句法等的研究，對作曲家的創作意圖和音樂創作特點有了比較全麵的了解。六首《音樂瞬間》從調性上看以小調居多，有四首小調性。這也就顯示了拉赫瑪尼諾夫在創作這一組作品的時候悲劇性色彩占大部分，將個人的心情寫於作品之中。盡管六首作品在調性和節拍上都有不同，但還是能看到作曲家在創作這六首作品時不斷地運用三連音與六連音，使作品富有流動性，節奏感強烈。在樂曲漸強的過程中，和聲變化密集，並且很好地運用了低音烘托的效果，使音色更加飽滿。我們在彈奏六首《音樂瞬間》的時候由於對作品有不同的見解，所以彈奏出來的作品感覺是截然不同的，但是隻要我們能夠全麵、深入地了解作品，把握好音樂情感，就能在演奏作品時更好地展示音樂形象，彈奏出美妙的音樂。