高級珠寶互動設計成因探析
學術論壇
作者：張藝山
【內容摘要】互動設計的理念首先肇始於計算機研究領域，很快被珠寶設計等其他學科借鑒並應用，由於材料、車工等加工技藝的運用，使互動設計這一理念在創作更為前衛和表現形態更加多樣的珠寶領域中獲得充分的表現。文章指出，隨著社會經濟的繁榮，高級珠寶呈現出更具時代性和個性化的發展，突破傳統的設計模式，體現出追求動感、強調交際和重視趣味的潮流趨勢。
【關鍵詞】互動設計 高級珠寶 珠寶設計
自然界的瑰麗寶石與人類鬼斧神工的高超技藝巧妙結合而成的高級珠寶一直以來令人歎為觀止，那些純美剔透的稀世珍寶在歲月的打磨下沉澱出無可超越和替代的經典範例，這便是高級珠寶所折射出的恒久魅力。在傳統視閾內，高級珠寶一直秉承華美高貴、精致端莊的美學理想，是少數特殊階層和達官貴人的獨享奢侈品。然而在潛心研讀珠寶首飾藝術史後發現，那些令人耳目眩暈的珍寶背後，也曾經曆跌宕起伏的命運交錯，其中所展現的品牌變遷、沉浮和沿革如同熠熠閃爍的珠寶一樣同樣令人回味和沉思：在現代社會中，階級、階層乃至社會經濟財富的結構更迭和來自多元社會的文化衝擊，更有來自前衛的藝術思潮引領下的時尚界、電影、美術、音樂等姊妹藝術間的交流和影響。如何保持自身獨特的曆史傳承又要在新的大眾消費群裏爭得自己的一席之地，高級珠寶同樣麵臨傳統與現在的挑戰。在這一反思過程中，互動設計的藝術理念使這一承接成為可能。
當下的珠寶首飾設計在不斷壯大的需求驅動和媒體的廣泛宣傳攻勢下，“互動設計”的藝術觀念已經被越來越多的新銳設計師所采納和實踐。雖然在信息社會裏，計算機的普遍應用使互動設計作為新興的研發空間而得到進一步的發展，但是新興事物被廣泛接受需要一個過程。“互動設計”因其所選材質的特殊性和對工藝製作的要求與傳統相異，在設計理念和製作工藝過程已經形成相對固定模式的珠寶界還沒有得到相應的實踐和概念的推廣，但通過縝密的市場調研發現，能越來越多地感受到新崛起的高消費人群對於高端珠寶的把玩性、新奇性和趣味性的渴求，並且這種訴求在經濟繁榮和珠寶製作技藝不算推陳出的新態勢下會愈發的不可抑製，最典型的案例就是在近20年來帶有互動設計理念的珠寶首飾在高端珠寶發布會上頻繁出場。
高級珠寶和藝術配飾的不同之處在於：藝術首飾有明顯的個性和前衛實驗的標簽，但這也正是藝術首飾的症結所在，使接受和賞玩它的人群明顯受到限製。而高級珠寶則不然，在高度發達的商業廣告時代，高級配飾的宣傳力度前所未有。2007年之所以被稱為中國高級珠寶首飾元年，緣於世界高端的珠寶首飾品牌紛紛將視線瞄準中國這個潛力巨大的新興消費市場，力圖使自己的珠寶品牌在中國市場占有一席之地。與此同時，一些世界高級珠寶品牌為了贏得更多年輕人的青睞，推出適合年輕人的入門款營銷策略，使這些曾經遙不可及的高級珠寶為更多的普通人群所熟悉。伴隨著中國大陸財富新貴對世界高端珠寶的和奢侈品牌的熟知和認同，以及對奢侈品牌的熱衷和消費習慣的養成，“互動設計”在高級珠寶的應用有逐年加大的趨勢。高級珠寶的款式設計要滿足消費受眾對新奇時尚的需求，這也是高消費人群對於珠寶首飾更高精湛技藝水準、更人性化貼心設計和更有設計內涵的訴求。
一、高級珠寶的曆史嬗變
（一）高級珠寶的界定
高級珠寶在英文的稱謂分別為：Fine Jewelry、Vintage Jewelry、High Jewelry，何謂高級性？其實對高級珠寶的“高級性”的概念解釋是一個社會環境變遷的還原過程，也就是和高級珠寶的消費背景有著很大的關聯。在珠寶設計領域受到品牌服裝的影響後，品牌服裝設計師通過經典的設計範例逐漸使珠寶推向奢華的配飾區域，追根溯源，是工業社會以來社會財富的重新分配使珠寶業受到強烈的衝擊。如何對這一現象做出相對客觀的評價是一件複雜的工作，借鑒一般奢侈商品的評價機製，筆者認為當代高級珠寶的內涵體現在以下五方麵：
1.昂貴的市場價格
令人望而卻步的價格是高級珠寶最明顯的特征。一般情況下，寶石質地的顏色、純度、重量以及切割技術會對珠寶價格形成影響，不否認的是，設計構思和意蘊的傳統承襲也是其中重要的環節。同時，不同時代的社會情境都是珠寶價格形成的不可或缺的因素。近年來，一些頂級珠寶品牌為了吸引年輕的消費群體，采取更為大膽的市場營銷策略，策劃出高端和中端兩檔消費門檻，中端珠寶繼承了高端珠寶的設計內涵卻選用材質更為普通的原材料，價格從幾千到上萬元，而高端珠寶的價格是沒有上限的。
2.對稀有寶石的占有
珍貴寶石通常有四種堅硬度最高的礦石：祖母綠、鑽石、藍寶石和紅寶石，其他的寶石是半寶石。 很顯然，材質是金、鉑金、珍貴寶石等原材料的首飾先天就擁有昂貴的價格。但另一方麵決定寶石價格還包括色澤精純、體積龐大的黃玉、海藍寶石和歐泊等貴重金屬。新的礦石資源也會對寶石價格產生波動。19世紀60是年代末南非大麵積礦石的挖掘大大提高了鑽石的使用，顯然對稀有礦石的擁有為高級珠寶經營者帶來豐厚的資金利潤，也就順其自然地締造了價格不菲的高級珠寶王國。
3.對傳統經典設計的依存
1858年由佛拉德裏克·寶詩龍創立的蜚聲世界的珠寶品牌Boucheron定義了高級珠寶的全部內涵：高級珠寶不是簡單的炫彩礦石和貴重金屬的拚接，其價值是建立在設計師獨特時代風格和絕無僅有的設計形態上。進入20世紀，早前籍籍無名的設計師名字躍然進入人們的視線，除高級珠寶瑰麗多姿的樣態使人們難以忘懷之外，設計師的名字與品牌和珠寶樣式休戚與共。這也是緣何經典品牌效應自身不斷沿革發展，源源不斷注入新生的設計形式和內容，成為支撐品牌的核心競爭力。1960年末，世界知名珠寶品牌注意到了年輕設計師的充滿動感和活力四射的設計風格，逐漸吸收新銳力量，形成了緊跟時代的多元風格。
4.超越實用的品牌寓意
高級珠寶所秉承的高雅、華美、端莊的品牌符號意義從來都是積澱在一代又一代追求高品質生活的王室名流的記憶之中。早期珍貴珠寶的寓意都是以王宮貴族的儀式和階層固化來實現的，資產階級興起之後，從莊嚴肅穆的教會儀式中掙脫出來的珠寶，在工業社會中則成為品質、情感、尊敬的紐帶。自從以家庭為單位的小型珠寶手工業作坊的興盛奠定了珠寶商業運作的營銷模式，珠寶從此確定了被社會廣泛接受的鮮明風格，盡管消費的人群從達官顯赫發展到社會名流，它受眾的階層行還是沒有變化的，正如愛德華七世對Cartie 情有獨鍾，被譽為“皇帝的珠寶品牌，珠寶品牌的皇帝”。
（二）高級珠寶的曆史變遷
稀有金屬和珠寶在早期作為珍惜資源被應用於王室貴族隆重的儀式慶典，是古代王宮貴族顯示其身份地位的象征裝飾品。通過對遠古時代王室墓葬群和考古文獻的整理，可以得知：在中國的周代就形成了等級森嚴的輿服製度；在13世紀的歐洲，貴族和教會對珍稀珠寶更享有普通人沒法比擬的特權。在早期社會，珠寶首飾不單單具有裝飾意義，同時在盛大的場合出現，帶有很強的儀式性色彩意味。直到文藝複興時期，珠寶配飾一直沿襲了尊嚴和特權的表征作用。這一現象隨著工業革命的到來被打破，由資產階級引領的工業革命使歐洲社會經曆前有未有的思想意識和社會階層的陣痛，高級珠寶首飾走下其神聖的聖壇，不再為王室貴族所專有，而是被在工業革命中新崛起的、富甲一方並同時擁有良好教育背景的中產階級品鑒。19世紀末20世紀初，人們崇尚自然主義的審美風尚，Joseph Chaumet是拿破侖時代的禦用皇冠製作的第三代傳人，他提倡的主張精致纖美的“美好時代”形式和“新藝術”設計風格統領當時法國的珠寶設計領域，影響了歐洲大部分國家，由此成就了法國在世界珠寶前沿的地位。20世紀初期，在經曆了新巴洛克、新文藝複興和中產階級趣味的洗禮之後，社會新興權貴將時尚的嗅覺轉向古典時期的輕巧而晶瑩的花環風格，精致的鉑金工藝替代了傳統的厚重金銀底座，自然舒緩，優美極致，衝破了新巴洛克時代的奢靡繁瑣。而擺脫經過工業時代桎捁的歐洲女性，由於自身生活方式和態度的改變，強調使用配飾的設計以滿足日常的實用性。20世紀20年代，巴黎的工藝展示會上正式推出了具有裝飾藝術形式的、珠寶設計呈現出豐富想象力的圖形，自然清新的設計元素和亮澤鮮豔的五彩珠寶完美結合，標誌高級珠寶從此邁進香豔的時代。20世紀中葉，經濟上獲得獨立的女性開始自己選擇適合自己身份的配飾，當時的社會形勢使珠寶的收藏出現兩方麵的變化，一是存放在保險櫃中期待珠寶的保值，二是追求日常生活隨時玩賞的珠寶配飾，這類首飾強調不規則和視覺上的動感，具有抽象藝術風格的珠寶逐漸過渡到單一的裝飾性的目的。20世紀70年代設計師開始有意識將時尚元素引進珠寶首飾的設計當中，時裝、香水、裝飾眼鏡都是設計師考慮的時尚要素。而高端的珠寶品牌依然沿用高級客戶定製的營銷形式，與此同時，為了吸引更多的前衛年輕人，也為一些有高品質審美品位的人群提供價格適中的產品。20世紀80年代設計的潮流是更加激進和大膽，色澤更加明亮豔麗，形狀更加新穎別致，以此來契合現代女性的朝氣蓬勃的生活方式。