“滿朝文武皆忠臣”
乾隆皇帝風流儒雅，經常四出巡遊。或察吏治，或觀民情，或縱覽山水。有一次他沿衛河乘船南巡，動不動就靠岸詳察。船到達山東境內一個小鎮時。他又心血來潮，想了解一下民間疾苦。於是就命人叫來一個農夫，親自詢問當地農事、年景，又特意問及地方官吏賢明與否。農夫小心應對，一副恐懼模樣再加上濃重的鄉音，使乾隆皇帝興致更高，開懷之下，他指了指自己的隨行大員們，對農夫說：“你去認識一下我的這些大臣，看看他們忠與不忠，稱職與否？”因為是奉旨查詢，所以這些大臣也不敢怠慢，依次把自己的姓名、官職告訴農夫。其中有的人因害怕農夫把民間輿論據實上報或回答不周而觸怒皇上，心裏緊張異常，兩條腿突突直抖。農夫也明白自己的處境，不稱誰的心，自己也會引來禍殃，而無端的讚譽之辭，自己又實在不願講。他在這些大臣麵前端詳了一回，靈機一動，轉身對乾隆報說：“恭賀皇上，滿朝文武都是忠臣啊。”乾隆奇怪地問：“你這樣講有什麼根據嗎？”農夫一臉嚴肅，恭恭敬敬地回答：“我們這裏看戲時，淨角所扮的的奸臣，像曹操、秦檜一流，都是大白臉。而您這滿朝文武卻沒有一個這模樣的，所以他們都是忠臣啊。”乾隆哈哈大笑，賞了農夫又繼續他的“體察”了。
乾隆皇帝南巡，向農夫了解民間疾苦和吏治情況，可謂開明之舉。然而，要一個農夫奉旨查詢隨行大臣的忠與不忠，稱職與否，則近乎開玩笑了。一個小小的老百姓對京城官員有多少了解呢？至多是道聽途說而已，而且此舉是把農夫推向了風口浪尖的危險境地，因為無論說誰不忠或不稱職，都可能遭來殺身乃至滅族之禍。因此，他機智地把現實生活中的官員轉換成戲台上的官員，然後再用戲台上奸臣的臉譜大白臉來衡量現實生活中的官員，沒有發現一個是不忠不廉不稱職的奸臣——當然是不可能發現的了！這又不是在演戲，可又的的確確是在演戲！看，一位農民，角色轉換的言語策略動用得多麼嫻熟，既諷刺了那些老爺，又保全了自己。
“請聽‘老佛爺’的演講”
某高校邀請話劇《光緒政變記》中慈禧太後的扮演者鄭毓芝作演講，主持者是這樣開場的：“同學們，今天，我們好不容易把‘老佛爺’慈禧太後請來了（掌聲，笑聲，聽眾的情緒頓時熱烈起來）！‘老佛爺’鄭毓芝同誌在戲台上盛氣淩人，皇帝、太監、大臣見了都諾諾連聲，磕頭下跪，在台下卻和藹可親，熱情誠懇。她方才和我談起，還曾扮演過《秦王李世民》中的貴妃娘娘，話劇《孫中山》中的宋慶齡。她是怎樣把這些截然不同的人物演得栩栩如生的呢？下麵就請聽她的演講（聽眾凝視主席台，熱烈鼓掌）。”
邀請《光緒政變記》中慈禧太後的扮演者鄭毓芝作演講，主持人卻直呼她扮演的角色名稱——“老佛爺”慈禧太後，這種具有現實和曆史時空間隔距離的角色轉換頓時產生了幽默效果，使聽眾於錯愕之中妙悟其趣，熱情鼓掌，並開懷大笑，從而營造了一個融洽熱烈的氣氛。這說明，利用角色轉換的方式臨時改變人物身份，可以產生妙趣橫生，活躍氣氛的作用。