其實什麼都沒改變
晉銳新作
作者：劉媛媛
文學的意義之一，是反映當下的社會生活世相人心。不同的作者，因了生活經曆個人誌趣觀察體驗生活的角度不盡相同，作品的風格和表現內容就千姿百態。即便同一時期的作家作品從內容到形式也大相徑庭。比如茅盾和沈從文，同為三十年代的大作家，茅盾關注時代風雲，喜歡重大題材，傾心於全景式展示中國社會麵貌，從大都市的資本家到小鎮的工商業者到農村的蠶農，他都有涉略，形成鮮明的創作風格，被研究者冠以“社會剖析派”。沈從文則淡然於這種時代變幻，堅持認為文學要表現“於曆史似乎毫無關係”的人性之“常”，認為“一個偉大的作品，總是表現人性最真切的欲望”，所以，無淪是他讚美的湘西世界還是鞭撻的都市生活，都以人物為中心，看不到時代的痕跡。持同樣觀點的還有稍晚些的蕭紅，盡管蕭紅被歸類為左翼作家之列，魯迅先生也稱讚她“北方人民的對於生的堅強，對於死的掙紮，卻往往已經力透紙背”，但蕭紅和沈從文一樣，是以人為本，透過人折射社會曆史，而不足相反因為反映時代而設置人物。我們很難評論界定哪一種文學方式更高明，宏大敘事固然恢弘壯闊，鍾情於日常瑣事的展示，同樣也有管中窺豹的功效，尤其是在和平年代，對日常生活的描寫可能更有溫度地讓人體察當下社會的百態。繞一個大彎做如許鋪陳，無非是想說，李心麗的新作《易拉罐裏的江豚》，就是一篇小視角小瑣事的“小”小說。
《易拉罐裏的江豚》結構簡單，人物也不多，以同在一個辦公室工作的兩個大齡女吳小美與蔣彤為中心，輻射的範圍僅限於她們共同的上司和同事，還有先後同她們發生戀情的男性。小說的主要線索圍繞兩個人的婚戀展開，兩個人都待嫁，無論她們自己還是周邊的人，都將此作為她們生活中的重心。在這樣一個狹小的圈子裏，形成了一個“她們”之間，“她們”與外界的關係圈。在這樣的圈子裏，所有的人看上去離得很近，但又十分生疏隔膜。吳小美與蔣彤處境幾乎棚川，可謂同病相憐，在別人眼裏她們是天然的同類，吳小美對蔣彤充滿好奇，非常希望走近她，但是因為蔣彤行為的出挑和周圍人的另眼相看，吳小美又非常怕別人把她與蔣彤歸為一類，她一方麵竭力保持自己單純清白的形象，一方麵又羨慕蔣彤，渴望了解她的生活，那是一個完全不同的世界，充滿令人浮想聯翩的浪漫。吳小美無師自通的世故，為自己打造了一身鎧甲，時時防範外部，稍有動靜就龜縮回去，保證自身安全。相比之下，蔣彤似乎不善於設防，她的一切被暴露在眾目睽睽之下，成為眾人眼裏的異類。但是，蔣彤最終的選擇讓她回歸了常態，這個人物所有的光彩隨之泯滅。作品中的幾個人物，在一個相對狹小的生活圈子裏，彼此牽牽連連又磕磕絆絆，虛虛實實，真真假假，這樣的人際關係，可以說是中國社會的常態，大家心照不宣不以為怪。
因此，盡管作者自述其創作動機時這樣說：“許多人有一個深刻的感受，好像所處一個喧囂的世界，但不知為什麼又被深深的孤獨籠罩，覺得自己好像在世界的盡頭，想交談的欲望沒有一個出口……我們周圍有許多人，她們構成了我們生活的一方天宇，我們是那麼熟悉，甚至或許我們還有一種更緊密的關係，比如我們在一個集體裏，我們在一個圈子裏，因為孤獨，我們可能會借機聚在一起，聊天、吃飯、喝茶，看上去是熱鬧的，但一點也不盡興，我們找不到任何一個縫隙可以到達一個人的內心，深入一個豐富而幽微的領地，像我們所渴望的那樣，許多時候，每個人把自己包裹起來，包裹在一隻看不見的容器裏，彼此用猜度的眼光相互打量。”（摘自李心麗博客）那“容器”近乎密封的易拉罐，“透不出一絲‘私氣兒'”。而我始終覺得，這篇小說更大的價值還不是在這裏，而在於揭示出當今年輕女性精神世界的荒蕪和退步。作品中的兩個女主人公，她們畏葸的心態，最終的選擇，令人感到無比壓抑，在這兩個當代知識女性身上，隻能看到一點點獨立的理性光芒和人格尊嚴。就像是時光倒流，宛若白流蘇、孫柔嘉再生，讓人感歎近百年來，女性的命運一如既往，什麼都沒改變。