當夜幕推著我走進於誌學兄的畫室並滿懷興致地坐在椅子上，他卻不急於讓我看他的畫，更不忙著向我介紹他的“輝煌”，而是讓我先閉上眼。在我尚未反應過來時，“哢噔”一聲，他將電燈關掉了。屋裏頓時靜下來了，除了自己的心跳外，再也聽不到任何聲音。大概幾分鍾過後，於誌學樂哈哈地說：“把眼睜開吧。”就在我睜開眼的那一瞬間，我大腦裏快速地轉了好幾圈，他這是玩的什麼把戲？
皎潔的月光從窗外灑進這間畫室，在我端坐的正前方的牆壁上，一幅冰雪圖在盈盈的月光映照下冰清玉潔，優美如出水芙蓉。那萬裏雪飄後的千裏冰封，那一望無際的皚皚白雪，以及那獨具特色的“雪壓青鬆”一一使我感到藝術的震撼力如江河之水。
“太美了，真不像畫出來的。”我一時找不出更好的詞來形容此時此刻的心情和對這幅畫的評價。我見過許多畫家，也看過許多畫家的精品，但像於誌學這樣的冰雪畫還是初次觀之。古人曾有論畫警句：“造化入畫，畫奪造化”。然“奪”字甚難。造化乃天地自然也，有形影常人可見了，取之較易；造化有神有韻，此中內美，常人不可見。畫者能奪得神韻，才是真畫，徒取形影如案頭盆景，非真畫也。而於誌學作畫“筆墨之探奇必係山川之寫照”，看他那幅“冰雪圖”：晴朗無風的天空，掛雪的枝叉間悄然翩飛的麻雀，大自然精心融成的冰柱，向雪地墜下歡快的水珠。這樣的作品是淡灰色和藍白色織成的交響樂，表達了大自然的創造力，揭示了藝術家詩人般的情感。可謂“畫奪造化”了。
“冰雪山水畫”是中國畫的一個新品種，身為黑龍江省國畫院副院長的於誌學經過二十多年的不懈努力，在傳統雪景畫法的基礎上首創了“雪皺法”、“潑白法”、“滴白法”以及“畫山無石、畫林無樹、畫樹無枝，’等冰雪畫法，拓展了中國山水畫的創作領域，帶給世人一個晶瑩透明的冰雪世界。
“晏彪，你不問我為什麼畫起冰雪畫呢？”於誌學見我隻是凝神品畫，不禁發問。
我的目光從那幅畫移開，淡淡地說道：“我想任何一位有成就的人，在從事他所成功的事業時，一定是經過深思熟慮和艱苦的奮鬥。成功是必然的，不成功也是必然的。”
當我要離開他這間畫室時才得知，眼前這幅畫是他無償贈送給台灣海基會的，因為海基會近日喬遷，他們在會議廳裏想掛兩幅大陸的風光畫，一幅選的是反映南國風貌的江南風景畫，另一幅就是於誌學畫的表現北國特色的冰雪山水畫。“為民族作畫，披心示誠，為祖國統一大業作畫，義無反顧！”誌學此言此舉不愧真畫家也。
一個多小時過去了，從談畫始，到言畫終，惟有一點使我異常心動，那就是於誌學始終沒有提到一個“錢”字！
走在皓皓的銀波下，我想，畫潔白無瑕的冰雪畫的於誌學，莫非他的心靈也被這“冰雪”染得一塵不落？！