其實，自我譴責是出於愛和包容。深愛著一個人的時候，我們總會把過錯攬在自己身上，這就是愛情的魅力和人格的魅力。“從名字到眼神/我不止一次，堅持到舉案齊眉的高度”，同樣，作者的愛也是深沉和寬容的：你的一舉一動，一個聲音一個笑容，都會感染我的情緒，盡管有時感覺你情緒不穩定，但我還是極力平靜心情，也不管那時那刻的你，對我來說到底是魔鬼的化身還是柔情萬丈的愛人，我都堅持並願意與你比翼雙飛。愛是刻骨銘心的，它無所謂犧牲，“我探詢所有的墓草/偷運自己”。而愛的盡頭，就是奉獻。“一株吐出潔白身子的玉蘭/打開隱秘的葉片/楚楚地，為你抵達一種遠”。
有道是“寧靜致遠”，在愛情領域裏，這是一種多麼美妙的遠啊，女性的溫婉動人和盡在不言中的一切都展現在“楚楚地，為你抵達一種遠”裏。
我探詢所有的墓草
偷運自己。一株吐出潔白身子的玉蘭
打開隱秘的葉片
楚楚地，為你抵達一種遠
這一節，顯示出了蕭蕭春雨的寫作能力。前人有雲：起手貴突兀。結局為難。當然，這也不是定性之論。但起手新奇，確實能讓人一眼入心。結局精妙，則給人回味無窮。蕭蕭春雨對此首結局的構思，就是成功在悠遠纏綿的意境延伸裏。如同第一節的“像風中/葉子倚在半牆”，第二節的“當大片的雲抽出花朵/靜中的柔，在風裏旋轉”。而“探詢所有的墓草，偷運自己”，又有著詩歌合理的陌生化效果，“一株吐出潔白身子的玉蘭，打開隱秘的葉片”，“吐”用得精妙，“墓草”和“隱秘”卻讓詩歌有了神秘感。“楚楚地，為你抵達一種遠”，“楚楚地”和“為你抵達一種遠”一結合時，立即給人有說不盡道明的空曠和悠遠。這些意象的選擇和組合，恰到好處地給詩歌帶來了無窮的魅力。王元美說“奇過則凡”。確實，詩歌用意過深，運氣過尖銳，都是詩寫之弊。而把蕭蕭春雨這篇的結局說成“穆如清風”，也實不為過。
整組詩，作者用三個簡單章節一步步剝開埋在內心深處的情感，並最終在“為你抵達一種遠”裏封筆，讓人感歎。無疑，這樣的寫作是痛苦的，但也是真實和深刻的。作為組詩，雖然詩歌新奇、充滿想象力的詩意境營造不夠，精彩、靈性的詩語言也沒出現很多，但絕無空洞的言辭。整體的個性詩內涵、詩感悟、詩語感都不錯，語言也顯得有彈性和張力，寫得比較成功。
詩寫作是一種孤獨的文化苦旅，猶如行走在荒涼的沙漠，盡管內心火熱，但必須要耐得住寂寞。最後，借用朱光潛的一段話結束此文並和蕭蕭春雨及所有朋友共勉：不論作者和讀者，在心領神會一首好詩時，都能見到一種境界，純粹的詩的心境是凝神注視，純粹的詩的心所觀的是孤立絕緣。詩人從人生世相中攝取一刹那、一片段，給它灌注生命，賦予完整的形象，成為一種獨立自足的小天地，從而能超越時間與空間的限製在無數次欣賞者的心靈中顯現。
2006-6-3於台州
一種寂靜叫幸福
詩性對話二則
詩性對話二則
和詩人天界的詩性對話（之一）
蕭蕭春雨：我深深體會到，不靜下來思考，是無法寫作的。
天界：那肯定。你看別人坐在那裏，洋洋灑灑。一個晚上寫出幾首或幾十行的詩歌，那是好詩嗎？會有好語言嗎？寫詩就是經曆一場戰爭。而戰爭，哪有不用精力和高度思維的？