我是十分喜歡陝北秧歌的。因此，也很高興看到這本學術探討專輯《陝北秧歌研究》的出版，並欣然應允為其作序。
人們對於藝術的接近，也許與天賦有關係，而孩提時代的耳聞目染，卻對後來你喜歡什麼或不喜歡什麼，發生極其微妙的影響。我對陝北秧歌的喜愛，就是如此。在陝北高原的山窪窪裏，每逢春節和喜慶的日子，我的一顆童心，就隨著秧歌飛了。隻要聽到鑼鼓響動，嗩呐吼叫，全身血液沸騰起來，非攆著去看看不可。
那瀟灑活潑的一扭，那粗獷奔放的一擺，那情意綿綿的一走，各種奇妙變幻的舞陣，令人眼花繚亂的舞勢，不管白天和夜晚，凡秧歌隊所到之處，就吸引著無數老漢婆姨、少男少女趕著觀看，真格是熱火朝天，不亦樂乎。
此後，在延安開展新秧歌運動之時，我自然也攪和進去了。從喜歡到攪和進去，使我更深地感受到，陝北秧歌有一種強烈的西部高原風格，蘊藏著獨特的藝術魅力。
陝北秧歌的藝術魅力，在於它深深根植在人民傳統的土壤裏，來源於民間，創造於民間，有著不竭的源泉，濃烈的鄉土氣息和特有的地方色彩。真正為廣大老百姓所喜聞樂見的藝術，自然有強大的生命力。真正有獨特個性的民間舞蹈藝術，它不僅為此時此地的群眾所珍愛，同時也會贏得天南海北的人們所讚賞。
一九四二年，在延安和陝甘寧邊區興起的新秧歌運動，使古老的陝北秧歌獲得新的生機。為適應新的人民大革命時代的需要，從秧歌的內容到形式，都進行了大膽的嚐試、探索和創新，因而被譽為“革命秧歌”、“翻身秧歌”和“勝利秧歌”。無論是人民戰爭年代，還是新中國誕生之際，陝北秧歌盛極一時，成為中國人民歡慶解放的一種象征。陝北秧歌跳遍中華大地，已為天南海北的同胞們所接受，同時為海外炎黃子孫所歡迎，從中國扭向了世界。
隨著曆史向前推進，人們審美觀念的更新，各種舞蹈藝術的競爭，我們不能不提出一個問題：陝北秧歌麵臨什麼樣的狀況，發展前景如何？
我覺得應該看到，大約三十多年來，陝北秧歌並沒有衰落，但也不很景氣；雖有所發展，但步子不大。我們要敢於正視這一點。這裏要尋找原因，那是多方麵的。我以為，其中一個主要原因是缺乏專門性的理論研究。毫無疑問，陝北秧歌和其他各路秧歌，是一門民間藝術，屬舞蹈學科。既然是一門學科，就得專門做學問，做調查，做研究。可是長期以來，我們往往熱衷於挖掘采風上麵，沒有注重學術性的研究，往往沉醉於搜集欣賞上麵，缺乏理論性的探討。或者說，對民間舞蹈感性的認識多一些，理性的認識少一些。在我看來，光是陝北秧歌這一課題，就夠有心人研究一輩子，會在學術上達到很高的成就。
這一個秧歌課題，還可分出若幹專題來，例如陝北秧歌的曆史淵源、風格與特色、內容與形式、表演程式的變革、與人民和社會的關係，以及繼承與發展的前景，等等，都可以寫出多少文章來，做出多少學問來。這似乎已是常識類的話，任何藝術的生存、競爭和發展，都與不斷地革新和突破密切關聯，都是離不開理論指導的。