我願是一粒種子
讓生命在盆地中拓展抱負
去證實
沙漠裏波濤般的生機
去揭示
大地綠色的涵義
……
這是年輕作家朵興福的詩《綠色的涵義》的片斷。這雖是一首小詩，卻也披露了心跡，可見他很有抱負，他把自己比作一粒種子，撒播在荒涼的大漠，去追索自己生命的綠色。不妨把這看做他的文學宣言，你不看他已在通過詩，尤其小說創作付諸實踐了麼！這既是宣言也是他的一種選擇，無疑是可貴的。
朵興福把他的文學的立腳點，凝聚在柴達木盆地，凝聚在和自己朝夕相處的石油工人身上，是他聰慧和明智的表現。實際上，每一個從事文學創作的作家，都在尋找自己的興奮點，尋找自己特有的熟悉的生活領地，隻有這樣才能更好施展自己的才華，才能寫出令讀者喜愛的作品來。綜觀古今中外，那些有成績的作家無不如此。而小朵比較早地覺悟到了這一點，我是讚賞的。
我接觸朵興福的小說不多，然而從我已讀過的作品看，他的視野比較開闊，思維比較纖細，有靈敏的藝術感覺，而且顯示出了自己的個性特色。在他筆下西部荒原寂寥而又廣大，嚴酷而又富饒，在這裏創造生活的人於封閉的環境中，尋求生命的張揚和愛戀的撫慰，這自然是人類本能的需求。因此，他描繪的人物多有粗獷的野性，火辣辣的性情，在愛戀得不到滿足時，便容易走向極端，毀滅了自己也毀滅了所愛的人（《西部沒有雕像》）。或者，這種火烈性子的男子漢，在愛情上也會變得過於軟弱屈就，在不幸的婚姻中又釀造了不幸的結局（《一個死者對生者的訪問》）。姑且不說這類題材在結局處理上的類同，他能大膽地揭示這種悲劇，的確令人觸目驚心。顯然，他探索在荒原這種特定的環境中人的生命意識和生存狀態，仍是有積極意義的。
朵興福在把“我”的形象注入作品時，小說便呈現出一種活靈活現的景象。這時，他的藝術觸覺顯見靈敏，細節捕捉也很纖巧，生活場景也更具真切，在這裏“我”和描寫對象渾然一體，顯得異乎尋常的可愛（《人間》係列：《大襟衣》、《西去路漫漫》、《西部沒有雕像》、《走不出的寬胸口》）。在這類作品中，他把“我”擺進去，有揮灑自如和一瀉千裏之勢，我想他在寫作時也會出現這種快感吧。這也再次證實，隻有自己體驗過的人生才能寫出真情來，隻有自己熟悉的生活領域才能寫出動人心魄的作品來。當然，這種自然流露真情的作品不是沒有可以挑剔或者需要深化的地方，但其真實的震撼力卻是無法比擬的。我感到，他完全有能力在這類題材上創做出更有分量的係列作品來。
在柴達木這片熱土上，蘊蓄著豐富的創作礦藏，潛藏著無數驚心動魄的事物，有待作家們進一步去挖掘。在這裏為石油而戰的一代接一代的人們身上，體現著一種崇高的人生價值，在艱苦環境中隻知奉獻，而不去索取，最大限度地顯示出人性的美，道德的美。在這裏生活著各式各樣的人物，有著不同的生活閱曆和命運，自然也有著各自的喜怒哀樂，有著各自的喜劇和悲劇。作家的使命就在於探索這些人物的靈魂，探索他們心理的社會的和曆史的基因，追隨他們的命運，真實再現他們的形象。我覺得，小朵在他不長的創作實踐中，已大膽地做了嚐試，盡管這些嚐試還顯稚嫩，但是有沒有這種嚐試卻是不一樣的。我相信，他會在創作實踐中不斷豐富自己，提高自己。他還很年輕，已有了很好的開始並有了可喜的收獲，隻要這樣堅持走下去，他會造就自己的。
我們看見，在西部荒原有一個倔強的年輕作家，他一任風沙撲打，追求著生命的綠色，充滿活力地向我們走來了，盡管他的臉上帶著羞澀，這就是朵興福！
這裏，還是讓我引用小朵的詩《綠色的涵義》片斷，來解讀小朵自己更妥帖些：
沙礫賦我以啟迪
為明天孕育一束秀麗
真是如此的欲望喲
生命的活力
在沙堆中頑強地汲取
我堅信
沙礫終歸屈服於堅毅的根須
一九九三年十月於西安