一半是疼痛 一半是希望
作品評說
作者：曹世忠
文學之終極要義，在於有情懷，有風骨，有格調，在於蘊含著動人的力量，惟此方可撥動讀者心弦。秋泥的短篇小說《蘆花》（載2015年6期《遼河》）就具備這樣的寫作品質，惟這樣的小說才是好小說。
《蘆花》以獨特的話語方式，敘述了一個發生在現實中的常見故事，形象地書寫了時代的喧嘩與騷動，複雜和悖謬。哥哥李有富雖外貌醜陋，一生未婚，卻有一顆質樸善良的美好心靈；弟弟李有財雖瀟灑英俊，屬於陽光帥男的類型，但有點兒惰性和隨意。哥哥對弟弟關愛備至，曾救過弟弟的命，哥弟倆相濡以沫，情同手足。然而當一個誤解的訛傳讓恨之入骨的感情恣意飛濺時，差點兒釀成一場血淋淋的悲劇！
機巧中彌漫著思維的靈氣和詩性，哲思中鑲嵌著理性的聰慧和溫婉。
秋泥的作品循著清淨簡單的敘事路徑，細膩幽微地展現了人性的迷惘，心靈的無聊，生命的淒愴，寫出了社會轉型年代的美麗與痛楚。行雲流水的筆調，明快簡潔的語言，獨特的心理把握與情感體悟，輔以滄桑意識的貫注，使得文本別具深度。李有富雖麵貌醜陋，卻是一個質樸忠厚甘願犧牲自己的男人。李有財雖貌如潘安，因為隨意和惰性無所作為或惹麻煩纏身，不斷遭到妻子的指責和詬病，顯然是一個失敗的男人。與此相反，他的妻子林春紅倒溫柔賢惠，身上有著他人不曾有的寬容和大度。不經意間，作家以小說的形式偎近當下生活，不故作痛苦沉思狀。他隻是記錄下那些不知所措的情狀，那些帶著憐憫同情體溫的人物，便成了多向度、立體化的豐滿形象。
小說並不雄渾、威猛、高亢，卻清新雋永，溫馨可人，氤氳著淡淡的詩意，更是融合了難得的人生際遇和終極關懷，體現出一種靈動溫馨的審美情趣。作品裏的那些人物就像一個個精魂，時時徘徊，跳轉於曆史和現實的幽暗處，個體生命的詭譎、疼痛和惘然，藏匿於歲月深處的人性裂變，連同作家充滿魅力的敘述，一下子扣住讀者的心弦。“我說那醜人怎麼事事都向著那娘們”， 李有財意外發現自己的妻子和大哥竟有一層曖昧關係，這使他感到那張醜臉真是“可惡至極”！一瞬間他五雷轟頂，五味雜陳，開始不信，而那傳言又如此逼真，叫他不得不信，怎麼辦？想起大哥對他的恩情，就想去成全他們，之後又怒不可遏，猶豫徘徊，反反複複，思想的天平來回動蕩不已，之後定格在殺人複仇已平心頭之恨！真相水落石出，哥弟倆又和好如初。捕風捉影，以訛傳訛，把“一隻跳蚤能說成一匹馬”，貽害無窮！可貴的是，作家帶著悲憫撕開了人性的疤痕，讓我們覺得疼痛的同時，還懷有被治愈的希望。
也許，對於秋泥來說，寫什麼和運用什麼樣的敘事策略也不重要，關鍵是在今天的語境中，如何觸摸到當下的思想傷痕，喚醒當代人心靈深處那一縷善良而真誠的情愫。伍爾夫說：“我相信我回憶的能力，我有力量喚起並召回各種東西的氣味、聲響、顏色、式樣，我將使它們觸摸上去具體而鮮明。”秋泥顯然具備這種自信和喚醒記憶、觸摸過去和重現現實曆史的能力。因為他諳熟當下社會的政治、人性、情愛、青春、煩惱等精神狀況，才能在《蘆花》所描述的世界裏蘊蓄著一種文化的自覺自信，看到了雙廟鎮這個村子的精神地平線的曙光。河岸、河流、岸上和農村城鎮裏的生活，將我們引入了人心人性的縱深處。西河套的濕地、荷花、三楞草，尤其是雪白的蘆花；歲月湍急的暗流，個人內心的哀婉和蒼涼，世道人心的孤獨、陰鬱和冷酷，達到了令我們感到無比窒息的程度。即使如那些齙牙公、齙牙婆這樣一類人，也難免不被蔭翳的時代整飭成靈魂的囚徒而渾渾噩噩。於是，閱讀故事文本之際，你能感受到秋泥用薄如蟬翼般的心弦，感受著人間滾滾紅塵。他分明是拎著尺子、圓規、體溫表、手術刀的，男女主人公心路曆程上的每一串腳印、每一個回眸、每一段糾結，都被他觀察、測量、梳理得如絲似縷，玲瓏剔透……