李卜，河東安邑人，幼年從木匠師傅學藝，後又投師習蒲州梆子和眉戶戲，終於成為一名出色的眉戶醜角藝人。往日，陝西東部沿黃河各縣，南起潼關、北至府穀，以清澗縣為界，北部各縣以至內蒙部分地區為山西中路梆子（晉劇）流行區；南部諸縣以至豫西沿河一線，為山西南路梆子（也稱絳州梆子、蒲州梆子，即今蒲劇）流行地區。李卜早年為生活所逼，常搭班在今延屬地區一帶，長期從事趕台口演出。晚年，他棄藝從農，兼做木工，在富縣農村落戶定居。
中共中央在延安時期，毛澤東主席倡導扶持和改進民眾娛樂，並在他的直接讚助下，於一九三八年成立了邊區民眾劇團，專門從事利用和改造群眾喜聞樂見的地方戲曲演出工作，以滿足和推動工農兵群眾的文化娛樂生活。起始，劇團以秦腔、陝北道情為主。團長柯仲平率團深入農村巡回演出時，在縣遇到了李卜，得知李卜對眉戶戲曲的造詣頗為精熟老到，如獲至寶，便特邀李卜到劇團傳授技藝。李卜為人熱情開朗，毫無保留地將自己從業一生的眉戶藝術，悉心傳授給民眾劇團的演員。劇團和魯藝音樂係的幾位音樂工作者，依據李卜的演唱和指導，錄以曲譜並整理成冊，油印散送給愛好者。
自此，眉戶曲調便在延安文藝工作者以及各單位業餘戲劇愛好者中傳播開來。延安文藝座談會正式提出普及第一的方針，大秧歌運動崛起，一時間興起了爭先大寫大演秧歌劇的熱潮，眉戶戲的歌調和襯曲便順理成章地成了人們爭相利用的藝術形式，著名的《十二把鐮刀》、《趙富貴自新》、《一朵紅花》、《牛永貴掛彩》、《大家喜歡》等，都采用的是眉戶曲調，秦腔大本戲《血淚仇》亦曾被改編為眉戶劇上演，眉戶戲曲更加普遍開來。李卜作為四十年代，延安文藝界眉戶戲傳人這一光榮稱號的享有者，理應當之無愧。
一九五?年，首屆西北文代大會在西安召開，李卜作為特邀代表出席，這是人民對李卜的曆史功績的表彰。大會期間，李卜獻演了他的拿手戲《張連賣布》，作為對大會的酬答。
眉戶戲，民間原稱“迷胡戲”，早年流行於民間的各種印製唱本，即印有“迷胡”字樣，“眉戶”（）二字，是由邊區民眾劇團的同誌改的。他們認為這個劇種的發源地是陝西關中的縣縣一帶，故應稱為（眉戶）戲；而又一派認為“迷胡”源於二華（華陰、華縣）。這些說法都很難得到確鑿參據。“迷胡”流行地域頗廣。陝北南部、三邊、隴東都有流行，以關中和晉南最為盛行。河南曲子戲的曲調也與“迷胡”曲調基本相同，曲牌名稱也一樣，如《采花》、《銀紐絲》等等；把唱民歌小調稱做唱曲兒，把“迷胡”也稱做唱“曲子”，看來，“迷胡”劇不過是一種小調罷了。李卜所唱“迷胡”屬“晉南曲子”，它與陝北沿河一帶的唱法基本相同，其風格與韻味接近東府（即二華），而與長安以西、眉縣戶縣一帶的唱腔則相去較遠。