總有一幅風景在眼前晃蕩：秋陽鋪滿灰撲撲的大地，我和弟弟一人坐一隻籮筐，父親挑著，一趟趟從家走向田野；總有一種溫情在心頭激蕩：父親滿頭大汗，氣喘籲籲，卻不時微笑著看著調皮的我和弟弟；總有一個聲音在耳際回蕩：母親責罵我和弟弟不懂事，埋怨父親無原則，父親隻是笑著說“不累”……我不知道為什麼老是忘不掉，而且伴隨著童年、少年的相繼告別，這風景、這溫情、這聲音，越發清晰，令我神往。我有將之付諸筆端的衝動。終於在2003年8月，仿佛是火山積壓的太重太久，文字形成了，我命名為《父親不累》。當有讀者和評論者說此文“讓我想起了我的父親”“喚起了我心底沉睡多年的親情”時，我知道了寫作的價值。
人類，正麵臨著前所未有的環境災難。動物，是這個星球的守護者；動物，是環境的晴雨表；動物，是人類的天使，是人類的一麵鏡子。保護環境，嗬護綠色家園，必得珍愛動物，必得將人還原於動物。寫《母子》《海嘯中的上帝》《一次失敗的追殺》《廢墟七日》等作品，我想讓讀者相信，動物真的有情有義，動物也是“人”。保護它們，絕不僅為了它們，更是為了我們自己。我希望，哪一天，我們都能像我尚在上幼兒園的女兒那樣，真正把小貓、小狗、大白兔看作自己的朋友，那麼，環保就真的有希望了。
人性，關乎人的本真，這是我一直努力挖掘的。這裏說兩件事：一是我的一個學生，大學畢業後來看望我，我談起了我當年對他的一件“惡”事。或許他是想給我留麵子吧，說忘了，繼而說起我早已忘卻的我對他的一件微不足道的善事。二是，我在一本雜誌上看到一道測試題，說有兩個人，一個是你的恩人，一個你是他的恩人，兩個人現在都陷入了險境，隻有你能救他們其中的一個，你會救哪一個？結果很多人選擇救後者。這就是人性中令人欣慰又尷尬的真實。我無法說清人性到底是善還是惡（或許這本身就是偽命題），所以有了《失憶症》的“性本善”和《孤舟渡》的“性本惡”。但不論哪一個，我的目的隻一個：揚善棄惡！
以上，我想說的是，作為一名寫作者，我為什麼寫作，我都寫了什麼樣的作品。下麵談談我是怎樣寫的。
讀小學時，每次寫作文都要“參考”（其實是模仿或抄襲）作文書。一次父親給我講個故事：古時候有個人想成為書法家，他除了整天練筆外，晚上睡覺也要用手指在妻子的背上不停地畫來畫去，可他的書藝總是沒長進。一次，妻子不讓他畫了，說：“我有我體，你有你體，你為什麼老依靠我體？”此人恍然大悟，從此不再一味地模仿別人，很快獨創了自己的書體。那時候，我不知道這個故事的真假，但明白父親的意思：寫作文不能總是模仿別人，自己要有所創新。多年來，我一直借鑒著這個故事：寫作，應該有自己的獨特風格——雖然這個“獨特”我可能還沒有造就出來，但我會一直記著並終身踐行著。
“怎樣寫”的另一個，就是寫作者要帶著自己的愛心和真情——我一直堅守著我的“用心雕琢文字，用愛編織故事。讓文字點亮心燈，讓故事溫暖人生”的寫作觀，因為隻有這樣，人家才願意讀你的作品，才讀你的作品有所值。
當然，寫作需要大量閱讀，需要用心觀察，需要持之以恒——鑒於篇幅，不贅。