《水滸傳》“不善寫花月”嗎？
文學作品，寫景是為了寫情。《水滸傳》較少用詩詞寫月色，但在寫人物的心情，寫事件的過程中，是很善於寫夜景月色的。如第三十一回“張都監血濺鴛鴦樓”，寫武鬆“趁著那窗外月光，一步步挨入堂裏”。“鴛鴦樓中，隻見三五枝畫燭熒煌，一兩處月光射入，樓上甚是明朗。”這兒，“三五枝”對“一兩處”，對仗工整，內外景交融，被金聖歎譽為“絕妙好詞”。為什麼內有畫燭外有月光？為了交手時能看得見。武鬆殺了張都監一家，殺到最後，“將去割時，刀切頭不入。武鬆心疑，就月光下看那刀時，已自都砍缺了”。武鬆複了仇，越過城牆，“立在濠塹邊。月明之下，看水時，隻有一二尺深。此時正是十月半天氣，各處水泉皆涸”。護城濠的水淺，是為了讓武鬆順利脫險。護城濠不是自然河流，不會到了冬天就“水泉皆涸”。況且，水的深淺，在月光下看是看不出的。這說明文學創作和現實生活是不同的。
《水滸傳》第二回寫“卻說莊客王四，一覺直睡到二更，方醒覺來，看見月光微微照在身上，吃了一驚，跳將起來，卻見四邊都是鬆樹”。金聖歎批：“嚐讀坡公赤壁賦‘人影在地，仰見明月’二語，歎其妙絕，蓋先見影，後見月，便宛然晚步光景也。此忽然脫化此法，寫作王四醒來，先見月光，後見鬆樹，便宛然五更酒醒光景，真乃善於用古矣。”金聖歎認為《水滸傳》作者此筆是從蘇東坡的“人影在地，仰見明月”“脫化”而出，失之穿鑿，但他對這段文章的肯定，指出其文學美，則是有見地的。
《水滸傳》通過月亮寫心情，是表現得很出色的。如第二十一回宋江接受了劉唐送來晁蓋等人的贈金，慶幸“那晁蓋倒去落了草，直如此大弄”。《水滸傳》寫道：“話說宋江別了劉唐，乘著月色滿街，信步自回下處來。”不寫“乘著月色滿街”，直截了當地寫“別了劉唐，自回下處來”行不行呢？行。但那就沒有了文學美。
《水滸傳》借景寫情另一處出色的例子是雙林鎮燕青遇故人。在恬靜秀美的山村，知己好友，杯酒談心。“窗外月光如晝。燕青推窗看時，又是一般清致：雲輕風靜，月白溪清，水影山光，相映一室。”在戎馬倥傯、刀光劍影之後，寫山林靜夜，既是文章的動靜“調劑”，又充滿著悲涼意味，是梁山好漢後來悲慘結局的一個“墊鋪”和暗示。
《水滸傳》三寫燈節的價值何在？
《水滸傳》中三次寫到燈節。
第一次是在第三十三回“宋江夜看小鼇山，花榮大鬧清風寨”。書中描寫道：“到這清風鎮上看燈時，隻見家家門前搭起燈柵，懸掛花燈，不計其數。燈上畫著許多故事，也有剪彩飛白牡丹花燈，並荷花芙蓉異樣燈火。……看那小鼇山時，但見：山石穿雙龍戲水，雲霞映獨鶴朝天。金蓮燈，玉梅燈，晃一片琉璃；荷花燈，芙蓉燈，散千團錦繡。銀蛾鬥彩，雙雙隨繡帶香球；雪柳爭輝，縷縷拂華幡翠幕。村歌社鼓，花燈影裏競喧闐；織婦蠶奴，畫燭光中同賞玩。雖無佳麗風流曲，盡賀豐登大有年。”