一直以來，我都是一個容易受到環境以及情緒影響的人，心中的喜怒哀樂更像天氣一樣瞬息變化，難以自控。自打我開始以寫字謀生，我的睡眠質量就日趨惡劣，白天的所見所想大多會在夜晚來臨時進入我的夢境，幻化成千奇百怪的際遇。比如白天我碰到一個老同學，晚上會夢到小學時的情景，上課被老師提問，考試答不出題目，甚至排隊上廁所，因為尿急而直跺腳，把被子都踢到了床底下；再比如白天我看《紅樓夢》，夜裏我就夢到自己一忽像林黛玉那樣坐在桃花樹下哀哀哭泣，一忽又像鳳姐那樣橫眉立眼，頤指氣使地訓斥丫環；更有甚者，有一次我在街上走著，看見有人橫穿馬路被汽車撞倒，夢裏我自己就變成了那個肇事司機，與一個路人迎頭相撞，然後在猛踩刹車的驚恐中大叫著醒來……
我曾經給穆寒講過我做夢的本事，他似乎沒覺得有什麼不妥，伸手把我摟到懷裏，笑著說：“可憐的孩子，以後有哥哥陪著你，保證你每晚都能睡個安生覺。”
我不滿他的戲謔口吻，一邊生硬地把他推開，一邊自怨自艾地想：誰能理解一個把睡個安生覺當作奢侈享受的人的苦衷啊。
所以，當我住進錦廬，繼續做些稀奇古怪的夢時，我覺得很正常。因為錦廬是個有故事的地方，那些被滄桑磨礪的磚石，那些被風雨滋養的花木，那些被歲月塵封的秘密，以及那些被偶然或必然機緣巧合掀起的秘密的一角……無一不透著神秘的氣息。任何人置身其中，都會受到影響。那種看不見的氣場會隨風潛入夜，在我的夢境中幻化成形，這是情有可原的。但是，當我聽媽媽說那個藏在油畫中的碎臉就是多年前消失不見的青裳時，我才知道青裳竟然在錦廬的故事中占有一席之地。我才開始懷疑，某些事的發生也許並非無緣無故，比如那條不知來路和去向的棉布長裙，比如那根刻著“青裳”字樣的發簪。
隻是，我不明白為什麼這種種異像會找上我？難道就是因為我無意中成了錦廬的住客？
我記起於烈關於陰魂不散的論調，雖然有些荒誕無稽，但結合此前遭遇到的種種詭異之事，再琢磨時又不禁悚然心驚。
我的外婆曾經說過：世間事若不能按常理解釋，究其源頭無非就是兩個，一個是鬼魅作祟，另一個是活人作怪。二者必居其一。那麼，對我來講更願意相信哪一個呢？
或許，二者兼而有之？
思索再三，我仍然沒有得出明確的結果。
我舉目四顧，寬敞的房間裏隻有書桌上一燈如豆，反襯得材質厚重的家具越發森然冷漠，仿佛參透世事人情的老者，不苟言笑。而高遠的天花板上則透射出幾道窗外花園裏合歡樹的影子，枝椏錯落，搖曳不定。
於焉說過的那句話又在我的耳畔響起：自從你踏進錦廬的那一刻起，就成了錦廬以及錦廬故事的一部分，不管你願不願意，都不可能置身事外。
顯然，於焉有先見之明。
在過去的歲月中，錦廬到底發生了什麼不為人知的隱秘事件呢？我伸出手指用力抓了抓頭皮，幾根無辜的青絲立刻流離失所，散落在我的掌心。
與其這樣妄自揣測被動應戰，不如主動出擊。
我打電話給於烈，說：“我知道油畫中的女人是誰了。”
“又是做夢夢到的？”她在話筒那邊嗤嗤地笑著說。
“不是，是我媽媽告訴我的。那個女人叫青裳，是我媽媽的好朋友。”我答道。
“哦？真的嗎？那太好了，還有其他的信息嗎？比如她跟韓子鬱的關係，她現在在哪裏……”於烈聽了我的話，立刻興致高漲，喋喋不休地拋出一大串問題。
“沒有了，隻有這麼多。一個原因是青裳已經有好多年行蹤不明了，另一個原因是我媽媽不願意多講，她不想讓青裳再次成為別人議論的話題。”
“原來如此。看來我還得在外圍尋找頭緒啊。不過，能知道那女子的名字已經是意外收獲了，就像抄了個近道一樣，可以節省好多無謂的人力和時間了。那麼，接下來就交給我吧。”於烈躊躇滿誌地說。